literatura hilena - Memoria Chilena

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La “Compañía de los Cuatro” fue creada en 1960 por 10s
Despues de producirse el golpe militar en Chile, la “Compañiá
de los Cuatro” tuvo que enfrentarse al exilio. Esta es la
etapa “venezolana” de su trabajo. Tampoco en Venezuela
encontraron muchas facilidades. Conocián el pak por las
giras realizadas en 1965, 1968, 1970 y 1971, pero fue muy
diferente ir alli‘ “de visita” a integrarse en el medio venezotres
hermanos Duvauchelle (Hugo, Héctor y Humberto) Y la lano en plan competitivo. Nada fue grato ni fácil. Sin
actriz Orietta Escámez, y se disolvió en 1984, cuando Hum- embargo, cuando impusieron su estilo, su profesionalidad, su
berto Duvauchelle vuelve a Chile desde el exilio en Venezuela,, rigor, el gobierno venezolano les concedió un subsidio
contratado por el Teatro Nacional. Orietta Escámez regresa mensual Y 10s distinguió con innumerables premios y el
a Chile también con un espectáculo propio. (un año antes, privilegio de representar a Venezuela en festivales y en giras
Héctor Duvauchelle habiá muerto en trágicas circunstancias a Europa. A partir de ese momento, la “Compañiá de los
en una calle de Caracas.)
Cuatro” ganó un prestigio considerable y tuvo una influencia
Veinticuatro años de un trabajo profesional intenso, itineran- significativa en los jóvenes actores venezolanos.
te, comprometido y de enorme éxito de público Y de critica: “LOS Cuatro’’ no sólo se distinguieron en el trabajo teatral
60 obras estrenadas, 14 giras por América Latina en la que Sin0 que incursionaron con éxito en el cine latinoamericano
visitaron 65 ciudades, una gira a Polonia y Checoeslovaquia, (especiahente, venezolano) y desarrollaron una labor considos
giras a 10s Estados Unidos y Canadá (18 ciudades visita- rable en la difusión de la poesra, por medio de recitales.
das). Durante estos años, este increible curriculum fue retocid0
en Chile, Venezuela, Canadá Y U.S.A. con numerOSOS
Humberto Duvauchelle explica asi’esta larga relación de la
compañiá con la poesiá: “En nuestro hogar en Concepción,
premios a la Mejor Compatiiá, al Mejor Actor y al una lluviosa ciudad del sur con interminables inviernos,
Mejor .Montaje.
éramos lectores sempiternos, en voz alta y en forma rotativa,
En una entrevista realizada a Humberto Duvauchelle recientede
novelas, Poesía e imProvisaciOneS, mientras nuestra madre
mente, declara; 11 ~~L~~ cuatro^'
respuesta a
cosi‘a la ropa de sus cinco hijos. Ella era nuestro público.
un cierto adocenamiento e indolencia del teatro oficial En ese clima solidario, feliz y mágico de la adolescencia,
(ITUCH) por la extensión teatral; como inconformismo frente nacimos al teatro Y a 10 que es consustancial con este arte:
a los criterios burocráticos del llamado teatro ~lUniVerSitario~~; la poesi‘a. Nos fue siempre familiar y parte integral de mi
como protesta por la manifiesta falta de fe de estos teatros mundo. no amarla y necesitar proyectarla cuando
en la gente joven y por la necesidad de abrir cauces fuimos adultos? Sólo en Venezuela hicimos más de 1.800
de distribución cultural en 10s niveles marginales de la poblarecitales
en todos 10s lugares donde nos fue posible. En ese
ción, en provincia y en los medios estudiantiles. D~ todo
este cuadro inconformista surgió el proyecto de la “Compapais
no existiá ninguna tradición de escuchar poesiá. Contribui‘mos
a crear un público. El pueblo necesita, más que
ñya de 10s Cuatro”, separándonos del ~TUCH en 1959. Un nunca, de la poesya, que se le hable de SU interioridad. Es un
año más tarde, habiámos conseguido una Sala estable donde apoyo, una esperanza, un reforzamiento de Su vida espiritual
poder presentar un repertorio nacional e internacional ecléc- ante tanto
a su libertad.”
tico, pero actual, con calidad, centrando la puesta en escena Por SU interés, en este número monográfico dedicado al teatro
chileno, queremos destacar las obras chilenas que estrenaron
en el trabajo del actor.”
Desde un principio, el trabajo de “los Cuatro” se diferenció “LOS Cuatro’’:
de los teatros profesionales universitarios en una visión crrtica
de la sociedad chilena, en una renovación artijtica en
Duo, de Raúl Ruk- Director, Vhor Jara- (1965)
Piel de tigre, de M-.A- Requena. Director, Rafael
los montajes (con elencos reducidos, directores invitados y Benavente. (1967)
énfasis en el trabajo actoral) y una actitud absolutamente De esto Y Creación Colectiva. Dirección,
nueva en cuanto a la movilidad de la compañiá. Eugenio Guzmán. (1971)
En la entrevista a Humberto Duvauchelle que hemos mencio- Agamos el amor, de E. Villarroel. Dirección, E. Villarroel.
nado anteriormente, se le pregunta sobre la importancia del
carácter itinerante que tuvo la compañiá desde el comienzo.
(1975)
El cepillo de dientes, de Jorge Dkz. Dirección,
Contesta as? “Fue básico esta movilidad, esta descentraliza- E. Villarroel. (1978)
ción, este carácter itinerante. Esto nos distinguya del resto
Los payasos de la esperanza. Creación Colectiva de 1.T.Ide
las compañiás que no se movián de Santiago desde los Dirección, Humberto Duvauchelle. (Ig8O)
tiempos mi’ticos de Alejandro Flores, Lucho Córdoba, Antropofagia, de Jorge DCaz. Dirección, Boris Koslowski.
Báguena y Bürhle. Formamos un público nuevo que estaba (1983)
desasistido en el norte y el sur del pai’s. Hicimos diez giras Durante su permanencia en Venezuela, “Los Cuatro” estrenaagotadoras
que duraron meses. Esto nos revitalizó en ron 11 obras (internacionales y nacionales).
nuestras convicciones y puntos de vista estéticos y éticos. No podemos terminar esta brevijima reseña de la labor de la
Sólo contábamos con la recaudación de la boleteriá, no “Compañiá de los Cuatro” sin rendir un entrañable homenaje
teniámos subvención ninguna. Jamás tuvimos en Chile apoyo a Héctor Duvauchelle, sensible actor, solidario ser humano Y
económico estatal o privado.”
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exquisito amigo, muerto en el exilio. 0
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