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o AGUSTI
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qedias / adaptación de Teatro El Clavo
16 DE MARZO DE 3 1986
Rara vez las representaciones de tragedias griegas logran
sugerir el carácter religioso y ritual que tuvieron en la
antigüedad. En “Tri‘ptico” se logra dar esa sugerencia. El
empleo de la voz para producir murmullos, quejidos y gritos;
el ritmo que dan a sonidos que producen con las manos o los
Vale la pena ir a V( :r “Triptico”, la adaptación de tres tragedias
griegas hecha ( :n forma colectiva por el nuevo Teatro El
Clavo, dirigido por Juan Edmundo González. Es un espectácuio
atractivo e i nteresante. Tiene fuerza juvenil; da una
versión propia de 11 os temas centrales de las tragedias “Prometeo’tncadenado”,
‘ ‘Edipo Rey”, “Antigona”; emplea música
contemporánea, mi isica andina y coreografias que enriquecen
id representación; L itiliza en forma inesperada todos los espacios
de la sala; esta blece una buena relación entre las tres
tragedias y las carg a de un sentido que les otorga actualidad.
En el Teatro El CI; IVO participan actores jóvenes, egresados
hace poco de escut :las de teatro. Lo que pueda faltarles de
pies; la entonación que dan a los parlamentos y la música
autóctona hispanoamericana prodycen un clima que sugiere
la ejecución de un rito. Ese carácter ritual tiene un tono
apasionado y pagano, especialmente notorio en la escena en
que Yocasta se entrega a su amor por Edipo. Escena fuerte
en que ambos se unen desnudos en un abrazo, pero hecha
con delicadeza y justificada por el clima pasional en que se
desarrolla la escena.
Un papel importante tienen los efectos escenográficos diseñados
por Guillermo Gangas. Dos grandes paños sirven para
hacer separaciones, para convertir un lugar en palacio, para
realzar a Edipo en el momento en que se convierte en Rey.
experiencia y oficic 3 10 suplen con una vital entrega a SU Los cambios se producen en forma muy sencilla, con movitrabajo
y una clara voluntad de ser creativos. Tienen desen- mientos de los paños tomados por los actores en sus desplavoltura,
fuerza, des ,inhibición y versatilidad para representar zamientos; el resultado tiene eficacia plástica y teatral.
10s diferentes pape les que les corresponde interpretar a cada “Tri’ptico” nos hace pensar en las limitaciones impuestas a la
uno. Y no es inesl oerado encontrar esas caracteristicas en Un libertad humana por el destino y por la acción despótica.
grupo joven. Desd e hace algún tiempo, muchas representa- Kafka nos ha hecho ver que estamos sometidos a poderes que
ciones originales y con fuerte vitalidad han sido hechas por nos resultan incontrolables; los hechos nos muestran que la
grupos de actores I nuy jóvenes, alumnos o egresados recientes libertad individual es casi una ficción, sometidos como
de escuelas de teat ro. Al decir lo anterior pienso en “En la estamos a presiones económicas, poli’ticas y morales. Los
diestra de Dios Pac jre”, presentada por el Teatro “Q”; en “La griegos tenian esta misma percepción y la expresaron por
Cándida Eréndira” , presentada por el Teatro Urbano Con- medio de estas imágenes en que muestran a los hombres
temporáneo; en ‘‘A imapola”, por Cetechi; en “Cinema Utto- sometidos al designio de los dioses, de los oráculos o de los
Pis", del Teatro Fi n de Siglo; en “Profundo” y “Sueño de reyes. Los dioses podián determinar el destino de los hombres
ii”, ..^..L. J
* ~ lurie ~ - ae verano”, por la Escuela de Teatro de la Univer- guiados por sus caprichos, los soberanos promulgaban leyes
sidad Católica; en “La comedia de las equivocaciones”, por que se acomodaban a sus intereses o a su manera de ver las
la Escuela de Teatro de la Universidad de Chile; en “La orgiá’: cosas. “Tri’ptico” propone que ese poder, cuando es injusto,
por el Club de Teatro; en “Farsa del licenciado Pathelin”, no se debe obedecer y que las transgresiones a las leyes
Por el grupo ¡Ay!, en las obras presentadas por el grupo de naturales y a la justicia reciben finalmente su castigo.
Ruiz. Trabajos interesantes por la buena elección Prometeo entrega el fuego a los hombres porque les era
de las obras y por la fuerza Y vitalidad con que fueron pre; necesario para iniciar su cultura; desobedece a Zeus porque
sentadas por directores y actores que acentuaron la creativi- su prohibición era egoista e injusta. Antigona cubre de tierra
dad en esta primera etapa de su vida arti’stica.
el cuerpo de su hermano Polinice, a pesar de la orden de
que primero resalta en “Triptico” es el inesperado USO Creonte, porque una ley primordial, anterior y superior al
de 10s espacios y el carácter ritual que logran imprimir a la poder del Rey, ordenaba dar sepultura a los muertos. Prome-
‘epresentación.
teo y Antigona reciben castigos, pero esos castigos son
10 Propuso Antonin Artaud, el espacio de la represen- injustos y por eso, posteriormente, se vuelven en contra de
iaCion es toda la sala. Se actúa en el centro, en los pasillos, quienes los impusieron. Zeus caerá del Olimpo, y Creonte
en los laterales, en lo alto. LOS hombres evolucionan en la es eliminado por el pueblo.
Parte baja; 10s dioses, Zeus y Prometeo, se desplazan por lo En “Tri’ptico”, el Teatro El Clavo muestra creatividad y da
en las gradas superiores de la platea, por una pequeña proyección contemporánea a las tres tragedias griegas que le
‘OrniSa elevada de una muralla lateral, por entre las vigas que sirven de base. No es una adaptación para uso escolar, es un
el techo. En un momento, Zeus evoluciona por el vigoroso y atrayente espectáculo que será mejor comprendido
’Obre las cabezas de los espectadores, sostenido por una por quien conozca esas tragedias y pueda captar su propósito
cuerda que le sirve de columpio.
actual.
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