Sono trascorsi cento anni dalla morte di Giuseppe Sciuti, avvenuta a ...

Appunti su Giuseppe Sciuti
fiducia nella capacità comunicativa dello storicismo e messo al servizio di essi talento e mestiere, ne hanno ricevuto
al momento un consenso che ha soddisfatto in parte le loro aspirazioni.
C’è poi da tenere conto di un fatto cruciale, la crisi del quadro di storia, che va gradatamente perdendo il valore
rappresentativo che sembrava avere nel primo periodo unitario, nella rinascita dell’arte nazionale, superato dalla pittura
di costumi contemporanei, dal generismo piacevole e dal paesaggio, tutte espressioni più attuali e più rispondenti
al gusto del ceto borghese.
Fenomeno che spiega come mai tanti artisti sono stati delusi nella speranza di vedere entrare i loro impegnativi e
macchinosi quadri di soggetto storico nelle collezioni pubbliche.
Questo fenomeno, di costume e di gusto ha come conseguenza l’imborghesimento della pittura di storia, la contaminazione
col quadro di genere. E l’aspetto più nuovo, che ha costituito il polo di attrazione per tanti artisti italiani,
Sciuti compreso, è la trasposizione in chiave quotidiana e sentimentale, con accenti più moderni e comunicativi, del
mondo greco e romano di pittura elegante e formalmente ineccepibile di Alma Tadema, tra l’altro presente a Roma
verso il 1876.
Nel quadro storico si verifica una dissociazione tra l’astrazione dei contenuti nobili e alti, sempre meno rispondenti
al carattere prosaico del presente, e la verità della rappresentazione dell’antico. Verità per intendersi puramente
tecnica, poiché tanta nobile umanità sa di modelli in posa negli studi, e le architetture e gli spazi sanno di ricostruzione
da archeologi e scenografie da teatro. Al significato morale e civile, si sostituiscono tanti piccoli valori isolati dai
quali l’autore ricava ammirazione e consensi: l’abilità nel creare messe in scena affollate di personaggi, la precisione
nella ricostruzione di ambienti e costumi, l’espressione dei volti, e così via. In ciò Sciuti è stato un maestro scenografo
“fu sempre per il bisogno romantico di crearsi spazialità immense, mondi irreali, scene eroiche e mitiche”, ha
scritto di lui l’Accascina; è una valutazione in parte condivisibile e trova un’esatta conferma proprio nei quadri di
storie e nei sipari dei teatri.
Questo processo limita naturalmente l’incidenza del quadro di ispirazione classica ai settori deputati: la decorazione
di edifici pubblici, con tutto quello che significano i concorsi. E Sciuti ha l’amarezza di vedersi preferire Maccari
per la decorazione della “Sala gialla” del Senato e deve contentarsi del grande Palazzo Provinciale di Sassari e di
commissioni che gli vengono principalmente dalla Sicilia.
Come si vede, si tratta di problemi complessi, che vanno valutati anche in rapporto alle circostanze storiche e
risentono della crisi e della frantumazione di valori che è insito nell’ eccletismo, fase di transizione, in cui la molteplicità
di tendenze e la disponibilità degli artisti, significano anche svuotamento e graduale mutazione.
(Saggio di presentazione al catalogo della mostra Giuseppe Sciuti 1834-1911. Ritratti di famiglia, tenuta a Roma,
alla Galleria dei serpenti nel 1988).
59
* Critico d’arte