<strong>in</strong>dicii de sexualitate (sâni). Lispa acestora poate <strong>in</strong>dica percepţia conflictelor referitoarela fem<strong>in</strong>itatea personajului resectiv. Bărbaţii sunt de regulă reprezentti în pantaloni, cul<strong>in</strong>ii drepte, şi accesorii specifice (pălării, genţi, <strong>in</strong>strumente de lucru). De asemenea, potfi folo<strong>si</strong>te aceleaşi culori, detalii, mărimi între persoanjele de acelaşi sex. De exemplu,toate femeile d<strong>in</strong> familie sunt îmbrăcate la fel, cu aceleaşi accesorii; există desene în carede exemplu, fetele sunt îmbrăcate la fel ca taţii, sugerând prezenţa o relaţie afectuoasăstrânsă între cei doi, sau dor<strong>in</strong>ţa fetei de a trage atenţia tatălui (prezenţa complexuluiElectra) sau identificarea fetei cu tatăl, resp<strong>in</strong>gând propria fem<strong>in</strong>itate.• deplasările – adică schimbarea sexului personajelor, a vârstei, a <strong>si</strong>tuaţiei personajului,transformarea unui personaj în animal. Toate aceste <strong>in</strong>dică un fenomen regre<strong>si</strong>v datoratunor trebu<strong>in</strong>ţe neastisfăcute în relaţie cu respectivul personaj. De exemplu, un copil poatesă reprez<strong>in</strong>te mama ca fi<strong>in</strong>d o pi<strong>si</strong>că cu d<strong>in</strong>ţi pentru a comunica agre<strong>si</strong>vitatea ei verbală.• tipurile de detalii – pot <strong>in</strong>dica nevoi ale subiectului, sentimente sau tend<strong>in</strong>ţe. Cele maiîntâlnite detalii sunt casa, pentru a sugera nevoia de stabilitate, de unitate familială, de<strong>si</strong>guranţă, soarele, ca <strong>si</strong>mbol al căldurii, mascul<strong>in</strong>ităţii, puterii, copaci, iarbă, flori, caelemente de înfrumuseţare sau ca nevoie de relaxare pentru familie, de a strânge familialaolaltă, mese, paturi, covoare, sol, pentru nevoia de stabilitate, de echilibru, apă, caelement fem<strong>in</strong><strong>in</strong> suplimentar, nori, ploaie, pentru tend<strong>in</strong>ţele depre<strong>si</strong>ve.Toate aceste caracteristici ale desenului ne vor da <strong>in</strong>formaţii despre: <strong>si</strong>stemul familial,sub<strong>si</strong>stemele sale, coaliţiile d<strong>in</strong> familie, tipurile de relaţii, de conflicte paterne, fraterne,<strong>in</strong>formaţii despre dezvoltarea sexuală (de exemplu, identificările sexuale, complexul Oedipetc.).Atrag însă atenţia că am folo<strong>si</strong>t special de fiecare dată cuv<strong>in</strong>te ca „sugerează” sau „deregulă” deoarece aceste <strong>in</strong>terpretări nu trebuie să fie rigide şi nici luate ca atare. Ele se vorcomb<strong>in</strong>a, se vor confrunta unele cu altele, dar şi desenul cu alte metode de evaluare afamiliei, şi abia apoi se va face o caracterizare a <strong>si</strong>stemului familial. Îţi sugerez ca la primiledesene pe care le <strong>in</strong>terpretezi să îţi împarţi foaia în două: în partea stângă să notezicaracteristicile desenului, iar în partea dreaptă scrie toate sugestiile pe care le ai cu privirela acea caracteristică. Ceea ce se va repeta va avea şanse mult mai mari să fie şi adevărat; înplus, nu uita să corelezi toate <strong>in</strong>formaţiile între ele, pentru a face sens. Dacă vorbeşti, deexemplu despre izolarea unui membru, pentru că asta reiese d<strong>in</strong> poziţionarea lui, acest lucrutrebuie să fie în acord şi cu alte elemente d<strong>in</strong> desen, cum ar fi poate coloratura sa, saumărimea. Dacă ele sugerează altceva, atunci poate că poziţionarea lui sugerează tend<strong>in</strong>ţa dea-l scoate în evidenţă şi de protecţie a sa, pr<strong>in</strong> depărtarea sa de alţi membri. Evident<strong>in</strong>terpretarea acestor caracteristici ale desenului trebuie armonizată şi cu datele obţ<strong>in</strong>ute d<strong>in</strong>povestea subiectului, cu datele luate de la familie şi rezultatele altor teste.Iată mai jos <strong>in</strong>terpretarea desenului de la pag<strong>in</strong>a..... el aparţ<strong>in</strong>e unei fetiţe, s-o numimClara, de 8 ani, aflată în clasa a doua. Desenul i-a fost dat la şcoală de învăţătoarea ei.Desenul este aşezat în partea de jos a pag<strong>in</strong>ii, ceea ce ne trimite cu gândul spre tend<strong>in</strong>ţaClarei de a fi ancorată în ceva d<strong>in</strong> trecut, ceva ce produce în acelaşi timp multăemoţionalitate. Ceea ce ne mai arată ea în desen este un cărucior în care se află sora ei,bebeluş. Deci, Clara ne vorbeşte aici despre evenimentul naşterii surorii ei şi despre modulcum re<strong>si</strong>mte acst fapt. Prezenţa tatălui în partea stângă, a fem<strong>in</strong>ităţii sugerează o relaţieafectivă cu tata; în acelaşi timp, aparent paradoxal, el este cel mai îndepărtat de ea. Nicimama nu este aproape, Clara fi<strong>in</strong>d despărţită de păr<strong>in</strong>ţii ei de cărucior. În felul acesta putem96
afirma că sentimentele pe care le <strong>si</strong>mte Clara sunt cele de îndepărtare, separare de păr<strong>in</strong>ţi,ceea ce cunoaştem şi d<strong>in</strong> teorie; atunci când apare un frate sau soră în familie, primul născuttrăieşte sentimente de tristeţe, resp<strong>in</strong>gere, gelozie, agre<strong>si</strong>une. Acest lucru este confirmat şipr<strong>in</strong> desenarea căruciorului, şi nu a persoanei surorii, ceea ce ne <strong>in</strong>dică faptul că subiectulnostru nu este încă pregătit să accepte cu totul prezenţa fi<strong>in</strong>ţei surorii sale.Observăm de asemenea că toate personajele sunt îmbracte aproape la fel, cu elemente dediefrenţeiere sexuală (fuste la personajele fem<strong>in</strong><strong>in</strong>e, pantaloni şi cravată la tată). Acest lucrune sugerează identificarea Clarei cu păr<strong>in</strong>ţii ei, în încercarea şi nevoia ei de a fi apropiată deei, de câştigarea atenţiei şi afecţiunii lor. De asemenea, prezenţa cravatei la tată, element deautoritate şi <strong>si</strong>mbol falic în acelaşi timp, ne <strong>in</strong>dică faptul că fetiţa remarcă şi valorizeazămascul<strong>in</strong>itatea tatălui, ceea ce ne-ar putea trimite la faptul că naşterea surorii ei o forţeazăsă rezlve complexul Electra, să iasă d<strong>in</strong> relaţia afectoasă cu tatăl. Ceea ce nu este deloccomod şi dorit de Clara, acesta fi<strong>in</strong>d un nou motiv pentru neacceptarea surorii sale.Dacă privim corpurile personajelor, observăm că doar tatăl are mâ<strong>in</strong>ile desenate, ceea cesugerează percepţia fetei asupra d<strong>in</strong>am<strong>in</strong>smului şi acţiunilor sale. De asemenea, tălpilepicioarelor tuturor personajelor sunt b<strong>in</strong>e accentuate, ceea ce sugerează nevoia Clarei destabilitate, mai ales în acest moment de restructurare a familei (ceea ce confirmă şi teoriareferitoare la momentele de restructurare familială care <strong>in</strong>duc membrilor ei un sentiment dedezechilibru). Lipsa altor detalii arată centrarea Clarei asupra familiei sale, faptul că acordaimportanţă familiei ei.Cu alte cuv<strong>in</strong>te, desenul Clarei ne dă <strong>in</strong>formaţii despre: momentul în care se află<strong>si</strong>stemul familial, despre modul în care fata percepe relaţiile familiale, despre sentimentelepe care le are faţă de membrii familiei, dar şi despre cum percepe ea caracteristicilemembrilor în funcţie de rolul pe care îl joacă (de mamă, tată, soră). Este un desen tipicpentru conflictul fratern apărut la naşterea unui frate.Ca în oricare alt caz de depr<strong>in</strong>deri, şi aici, pentru abilitarea în <strong>in</strong>terpretarea desenelor a<strong>in</strong>evoie de teorie şi multă practică. Studiază lucrările pe care le menţionez în bibliografiasuplimentară şi încearcă să faci analiza cât mai multor desene, cu ajutorul unor colegi maiavansaţi în acest domeniu, dar fără a pune un diagnostic, şi mai ales fără a comunicafamiliei rezultatele, cel puţ<strong>in</strong> până câştigi experienţă atât în <strong>in</strong>terpretare, cât şi încomunicarea rezultatelor (de regulă ele vor dep<strong>in</strong>de de scopul testării şi pregătireasubiectului de a auzi rezultatele).2. GenogramaGenograma reprez<strong>in</strong>tă o reprezentare grafică a familiei, o manieră de a realiza arborelegenealogic. Genograma constituie un <strong>in</strong>strument-cheie în teoria şi terapia boweniană; eaa<strong>si</strong>gură, pr<strong>in</strong> vizualizare, o clarificare a proceselor emoţionale ale familiei şi serveşte laidentificarea rapidă şi eficientă a pattern-urilor comportamentale care se transmit d<strong>in</strong>generaţie în generaţie. Genograma conţ<strong>in</strong>e <strong>in</strong>formaţii despre membrii unei familii şi relaţiilelor referitor la cel puţ<strong>in</strong> trei generaţii. Astfel, ea oferă o imag<strong>in</strong>e de ansamblu a modelelorde <strong>in</strong>teracţiune familială complexe.Există trei tipuri de <strong>in</strong>formaţii despre familie care apar în genogramă:1. <strong>in</strong>formaţii de tip demografic – vârsta, data naşterii, datele deceselor, locul unde autrăit, profe<strong>si</strong>a membrilor, tipul de educaţie;97
- Page 1 and 2:
DIANA LUCIA VASILEINTRODUCERE ÎN P
- Page 3 and 4:
seminariile mele pentru a beneficia
- Page 5 and 6:
Cuprins:Capitolul 1 Introducere1. C
- Page 7 and 8:
CAPITOLUL 1IntroducereEşti o perso
- Page 9 and 10:
Dacă aruncăm o scurtă privire la
- Page 11 and 12:
• Psihologia vârstelor sau a dez
- Page 13 and 14:
MITROFAN, I., Cuplul conjugal - arm
- Page 15 and 16:
În cazul familiilor, mecanismele d
- Page 17:
independenţă şi o interacţiune
- Page 20 and 21:
importanţi, mai puţin doriţi sau
- Page 22 and 23:
materiale. Competiţia este mai evi
- Page 24 and 25:
• exacerbarea rolului, adică de
- Page 26 and 27:
NICHOLS, M., SCHARTZ, R., Terapia d
- Page 28 and 29:
În felul acesta, a apărut ideea c
- Page 30 and 31:
vârstă, sprijinind generaţia mai
- Page 32 and 33:
De asemenea, stilul şi modalităţ
- Page 34 and 35:
Este definită şi ca o dragoste a
- Page 36 and 37:
sexuale, dar nu e obligatoriu să s
- Page 38 and 39:
Un alt termen-cheie de la începutu
- Page 40 and 41:
unul dintre părinţi. Această sup
- Page 42 and 43:
SeparareemoţionalăTransmiteretran
- Page 44 and 45:
CAPITOLUL 4Stres şi traume familia
- Page 46 and 47: 2 uşor despărţirea de un prieten
- Page 48 and 49: De exemplu, divorţul părinţilor
- Page 50 and 51: Deşi există mitul conform abuzato
- Page 52 and 53: Dintre toate evenimentele cu care s
- Page 54 and 55: 5. Pierderea unei identităţi fami
- Page 56 and 57: dintre ei îl vor evita sau refuza
- Page 58 and 59: Aşa cum spuneam mai devreme, nu do
- Page 60 and 61: timp s-a îmbolnăvit grav şi cei
- Page 62 and 63: ajunge şi la ceilalţi membrii ai
- Page 64 and 65: 1. Menţinerea unităţii familiei
- Page 66 and 67: Principalele repere de stabilire a
- Page 68 and 69: complet nici astăzi. Marele merit
- Page 70 and 71: sau restrictiv. Ele se pot menţine
- Page 72 and 73: HYDE, J.S., DELAMATER, J., Understa
- Page 74 and 75: nediferenţiat şi hermafrodit. În
- Page 76 and 77: 2. Caracteristicile dezvoltării se
- Page 78 and 79: Tipurile de relaţie părinte - cop
- Page 80 and 81: a adoptat caracteristicile asociate
- Page 82 and 83: animusul într-un bărbat concret;
- Page 84 and 85: cuplului. De asemenea, nici în per
- Page 86 and 87: sexuală în exces, ceea ce împing
- Page 88 and 89: CAPITOLUL 8Sănătatea vieţii sexu
- Page 90 and 91: • ejacularea întârziată - cauz
- Page 92 and 93: Activitatea sexuală a acestor pers
- Page 94 and 95: CAPITOLUL 9Metode de cercetare în
- Page 98 and 99: 2. informaţii de tip funcţional -
- Page 100 and 101: • Identificăm modalităţi repet
- Page 102 and 103: 3. Aminteşte-ţi o fotografie a fa
- Page 104 and 105: • Elevii care beneficiază de edu
- Page 106 and 107: Terapia de familie nu presupune nea
- Page 108 and 109: Centrată pesoluţie- rezolvă difi
- Page 110 and 111: MCDANIEL, S., HEPWORTH, J., MIHĂES
- Page 112 and 113: 27. MINULESCU, M., Introducere în