Tidens tand - Riksantikvarieämbetet

är det ofta ett eller flera övermålningsskikt. Det är dock ingalunda självklartatt övermålningsskikten kan offras. Ett föremål som kommit till ett museumska i allmänhet bevaras i just det skick det hade, då det kom till samlingarna.Föremålets historia kan sägas ha upphört, och flagande, sekundärtmåleri ska behandlas med samma respekt som medeltida måleri. Om mansenare av något skäl skulle besluta om friläggning, är det i varje fall ingentingsom ska påverka den aktuella hanteringen av föremålet. Allmogemålningarkan ibland vara mycket ömtåliga för repor och liknande hanteringsskador,eftersom ytskiktet kan vara mjukt, beroende på att man kan haanvänt dåligt torkande bindemedel som fetter eller vad som råkat finnas tillhands. Denna mjukhet hos färgskiktet bidrar till att det är relativt okänsligtför rörelser i träet men det är också mycket svårt att göra rent, eftersom fetsot och och annan smuts som satt sig i färgen ofta ingått förening med denna.På grund av det faktum att allmogemåleri ibland kan vara mjukt och lätt attsmutsa ner bör vantar alltid användas vid hantering.KlimatAlla de uppräknade föremålskategorierna skadas av ett klimat som orsakarrörelser i träunderlaget och uttorkning av måleriskiktet. Det primära vidmagasinsförvaring av dessa föremålstyper är ett stabilt klimat med en jämnoch relativt hög luftfuktighet som inte varierar alltför mycket under året.En tillräckligt hög och jämn fuktighet kan i allmänhet endast upprätthållasi byggnader som inte är uppvärmda alls och som i liten utsträckning ochendast långsamt påverkas av utomhusklimatet. De flesta magasinsutrymmenkräver dock någon form av klimatanläggning. För de flesta föremålskategorierav trä har man funnit att ca 55 % relativ luftfuktighet är detideala. Vid en RF på 55 % befinner sig trä i relativ jämvikt. Blir RF alltförlåg, uppkommer oundvikligen torkskador på trä och måleri. Vid RF under30 % har bevisligen skador uppkommit i museisamlingar. Även vid en högluftfuktighet rör sig träet men krederings- och måleriskikten är då fuktigareoch något mer elastiska varför skador inte uppstår lika lätt. Ytskiktet får juockså helt enkelt bättre plats, när underlaget sväller. Det skadligaste av alltär en ständig variation mellan hög och låg luftfuktighet, vilken gradvis ledertill utmattning av måleriskiktet.SkadorEtt krederingsskikt som består av krita och animaliskt lim är från börjanrelativt elastiskt men blir med tiden sprödare och får allt svårare att följamed i de rörelser som naturligt förekommer i träet. Blir träet utsatt förextrem uttorkning, vilket orsakas av centraluppvärmningen i våra kyrkor,är katastrofen ett faktum. Krederingen flagar och smulas sönder. Skadornakan komma snabbt men behöver inte bli synliga genast. Träet kan krympanågot och ytskiktet stå kvar som ett skal. I detta stadium är naturligtvisföremålet mycket känsligt för beröring, stötar m.m. En bidragande orsak212 Tidens tand