You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Jose Broca ( 1805-1862) ve Antonio Cano ( 1811-1897): Bu iki gitarist-besteci Aguado’nun<br />
öğrencisidirler. Ustalarının müzikal ve pedagojik çalışmalarını<br />
takip etmişlerdir.<br />
Jose Costa y Hugas ( 1827-1881): Rossini hayranı, Sor ile mukayese edilebilecek kadar<br />
müzikal birikime sahip bir konsertisttir. Eserlerinden en önemlisi<br />
ve ünlüsü “ La Traviata” motifleri üzerine yazdığı “ Fantasia”’dır.<br />
Julian Arcas ( 1832-1882): Aguado ve Sor’un halefi olmaya layık bir gitaristtir. “ Bolero”,<br />
“Tango”, “Menuets” v.b.’nin yazarıdır. 1860-1870 arası yaptığı<br />
zaferlerle dolu turnede büyük bir sükse ile tanışmıştı. 29 ocak 1862’de Londra’da verdiği bir<br />
konserden sonra kritikler oybirliği ile sıcak yazılar yazmışlardı.<br />
Bunlardan biri şöyle yazıyordu: “ Hiç abartmadan garanti verilebilir ki gitar Julian Arcas’ın<br />
ellerinde minyatür bir orkestraya dönüşmektedir.” Çalgı yapımcısı<br />
( luthier) Antonio Torres’in üzerinde çalgının daha iyi hale getirilmesi çalışmalarında onun da<br />
büyük etkisi vardır.<br />
Jaime Bosch ( 1826-1895): 1852’de Paris’e gelmiştir. Tek gitar için çok sayıda eser vermiştir:<br />
“Souvenirs de Barcelone”, “ Plainte Mauresque (1866)”, “Mazurka<br />
(1894)”, “Bolero (1897)”...” çok dolu bir metot (1891” ve gitar eşlikli 10 tane ilgi çekici<br />
melodi, dönemin önemli bulduğu gitar ve violon ad. Libitum<br />
için bir “ Passacaille-Serenade”. Düşünülebileceklerin ötesinde bu eser Charles Gounod’yu<br />
kışkırttı. “Faust”’un bestecisi bir gitar amatörüydü. 1862’de<br />
İtalya seyahati sırasında kendine bir gitar almıştı. “ La Reine de Saba”’nın başarısızlığı onu<br />
unutturdu. Üstelik 1870 savaşı sırasında bir Alman mermisinin<br />
pencereden girmesi sonucu gitarı çok zarar görmüştü. Bosch’un eserindeki “Malaguena”’dan<br />
esinlenmiş ve 1885’de İspanyol gitaristin “Passacaille”’ını uyarlamıştı.<br />
Bu eseri 12 değişik şekilde yaptı: piyano-keman, 4 el piyano, 6 el piyano, tek piyano, 2<br />
piyano, 2 gitar-keman, tek gitar, 2 piyano ( 8 el), piyano-flüt,<br />
arp ve basitleştirilmiş bir piyano çevirisi. XX. Yüzyıl başında Henri Busser de eseri<br />
uygulayacaktır ( fakat orkestra için). Tekrar keşfedilmeyi bekleyen<br />
bir müzisyen için bu büyük bir süksedir.<br />
Juan Parga ( 1843-1899): Öncekilerden daha az tanınmış, fakat yeterliliği devrinde kabul<br />
görmüş bir gitaristtir. İspanya, Portekiz, İtalya ve Fransa’ya<br />
turneler yapmıştır. Çok tipik bir genel başlık altında ( la guitarra Espagnola) kompozisyonlar<br />
bırakmıştır. Örneğin “ Gran Coleccion de obras caracteristicas<br />
para guitarra”. Eserleri gerçekten karakteristiktir: Endülüs renkleri ( sadece sol elle icra edilen<br />
flamenko motifleri ) ve Latin-Amerika müziğinden alınma<br />
çizgiler ona has yapı taşlarıdır. Çok açık seçik bazı başlıklar şöyledir: “Recuerdos de Cadix”<br />
öğretmeni Julian Arcas’a ithaf edilmiştir, “Idilio Andaluz”,<br />
“Recuerdos de Malaga”, “Malaguenas”, “Del Ferrol a la Habanera” ( tango ) v.b. Çok sayıda<br />
“recuerdos” ( hatıralar ) sözüyle şunu not etmemiz gerekir:<br />
O dönemde birçok ressam resmini yapacakları alanda çabucak bir kroki çizerler, daha sonra<br />
atölyelerinde bunu tuallerine aktarırlardı ve eserlerine “ ...<br />
hatırası” gibi adlar verirlerdi. Aynı şey Manuel de Falla’nın göndermiş olduğu bir kartpostaldan<br />
sonra Debussy’nin yazdığı “La Puerto del Vino”’da da<br />
görülmektedir.