Nova slika

JOVAN DESPOTOVI]mqivu kreativnu situaciju koja nas odvodi direktno do sasvimnove esteti~ke apsolutizacije, gotovo do stawa totalitarnogumetni~kog dela.Slike–bele{ke Milana Kraqa kroz prostor – unutra-{wi svakako subjektivni, i spoqa{wi artificijelni, sublimirajuiskustva nekih od tokova istorijske apstrakcije. Naposledwim ostacima velikog modernizma, ovo kompleksno slikarstvocrpi finalne tragove ekspresije, toliko tanu{ne i izbledeleda im se morala uneti evidentno nova kreativna voqaza novi `ivot. Stav: slika je pre svega boja–forma na povr{iniplatna, aktuelizovan je Kraqevom energi~nom voqom kreirawapo tipu ekspresivne, po sadr`aju koloristi~ke, po zna~ewu apstraktne,po izgledu neikoni~ke, po op{tem utisku druga~ijelikovne stvarnosti ovog rezimiraju}eg vremena.Bojom, ali i znakom do wegove apsolutne dekonstrukcijeDragan Ki}ovi} gradi svoje plasti~ke prizore. Mogu}e je iz nekolikoizvora povu}i linije inspiracije ovog autora – od Kleado posleratnih majstora apstrakcije u podru~ju izme|u Volsa iGorkog. Dakle, dana{we slikarstvo Ki}ovi}a i gotovo cele wegovegeneracije (a o tome je re~ u ovom sa`etku) umestilo se naznakovnim, egzistencijalisti~kim i strukturalnim poqima kojeunutar poznatih i prepoznatqivih prizora ponovo oblikujuautenti~ne vizuelne oaze specifi~nih vremenskih sadr`aja.Slojevito slikarstvo te{kih strukturalnih nanosa ZoranaDimovskog i gestualnost, mehani~nost mnogobrojnih premaza,prskawe i curewe boje na platnima Branka Rakovi}a dopuwavajuovaj slikarski polet prema poznatom izgledu, ali i saizmewenim ciqevima i zna~ewima. Slikarsku odnegovanost napravim esteti~kim vrednostima tih dela, kritika je ve} zapazilapodvla~e}i wihovu vrednost, ali se istovremeno suo~ila isa enigmom koja se ti~e stvarnih razloga takvog wihovog izgleda.Ako se na jednostavan na~in mogu tuma~iti metodi gra|ewaslikarskog prizora u slu~aju Dimovskog i Rakovi}a, wihov izmewenivizuelni status, upravo zbog razloga takvog slikarskogindividualizma i upori{nih esteti~kih stajali{ta, kompli-126