ماكو فضاء حر للابداع -4-2022

More documents

Recommendations

Info

ولقد عزّزتْ‏ ، بل فتحت التجارب السابقة،‏ الطريق إلى آفاق جديدة متخَّ‏ ضتْ‏ عن مشروع أطلق عليه Café( )Electronic من قِ‏ بَلِ‏ ‏)كالوي(‏ و)رابينوفيتز(،‏ حيث اعتمد ‏»املقهى اإللكتروني«‏ يف بداياته على شبكات االتصاالت السلكية والالَّ‏ سلكية التي ربطت ست مجتمعات متميّزة يف لوس أجنلوس ليتسنَّى لها التواصل االجتماعي عن بُعْد عن طريق:‏ تبادل الصور،‏ واملعلومات،‏ واملوسيقى،‏ وكتب الشعر،‏ كما هي منصَّ‏ ات التواصل االجتماعي اليوم.‏ كما استمرت منهجية التواصل والتفاعل مبساعدة ‏)ناسا(‏ حتى باتت تشكّل املفصل الرئيس يف النتاجات الفنية يف التسعينيات من القرن املاضي وما بعدها،‏ وتوالت األعمال البصرية واألدبية واملسرحية التعاونية،‏ باإلضافة إلى األلعاب،‏ تلك التي أسهمت يف دراسة العالقات التي تربط األفكار بالصور املرئية.‏ ثم دخلت اإلمييالت بعد ذلك،‏ عام 1979 لكن بشكل محدود،‏ إذ كانت تقتصر على األغراض العسكرية فقط،‏ ثم تطورت إلى النشاطات االجتماعية.‏ ولعلّ‏ جتربة احللم عن بُعْد،‏ تلك التي تعدّ‏ باكورة التجارب السابقة التي قلبت السلوكيات اإلنسانية رأسً‏ ا على عَقِ‏ ب،‏ وأجهزت على عاملنا الواقعي بالضربة القاضية،‏ ذلك الذي انهار سريعًا رافعًا الراية البيضاء أمام منافسه - شاذّ‏ السلوك،‏ ذلك الغريب املضطرب - ‏»العالم االفتراضي«.‏ إذْ‏ عرض الفنان البريطاني ‏)بول سيرمون(‏ ألول مرة يف عام 1992 يف متحف ،)Kiasma( يف فنلندا،‏ عمالً‏ مشتركًا،‏ أو جتربة الختبار األبعاد الوجدانية لتقنيات املعلومات وتأثيرها على الفرد.‏ حيث نُفِّذَتِ‏ التجربة يف موقعني،‏ وكانت تفصل بينه واآلخر مسافات شاسعة،‏ حيث يجلس الشخص األول على سرير مجهّز بشاشات للعرض،‏ ويتواصل هذا األول عن طريق الهاتف مع اآلخر يف املوقع الثاني.‏ بينما زُوِّدَ‏ سرير الثاني بكاميرا فيديو،‏ ليتم إرسال صور من املوقع الثاني إلى الشاشات التي نُصِ‏ بَتْ‏ حول السرير يف املوقع األول.‏ كان اختبار العالقات احلميمية اإلنسانية يف هذا العمل،‏ مؤثّرًا جِ‏ دًّا،‏ لكنه رمبا طرح حلوالً‏ جديدة للعالقات اإلنسانية،‏ باألخصّ‏ بعد حتديد ‏»اإليدز«‏ كَوَباء عاملي،‏ كما قيل عنه آنذاك.‏ ويف العقدين املاضيني،‏ شارك الفنانون يف خلق أمناط من احلياة االصطناعية التي أسهمت يف تشكيل أنظمة معقّدة،‏ ففي عام 1995- على سبيل املثال - أطلقت الفنانة البريطانية ‏)جانيت بروفيت(،‏ جتربة عبر اإلنترنت،‏ يف مشروع أطلق عليه .»TechnoSpher« حيث يقوم الزائر ببناء مخلوق اصطناعي من سلسلة من األشكال األولية ثالثية األبعاد قبل أن يطلق هذا املخلوق يف العالم االفتراضي.‏ وعلى عكس بيئات احلياة السابقة استكشف »TechnoSphere« بشكل مباشر إمكانية تشكيل احلياة االجتماعية عن طريق حتفيز االستجابات العاطفية من قِ‏ بَلِ‏ املستخدمني.‏ إذ يقوم النظام اإللكتروني بانتظام بإرسال بريد إلكتروني إلى املستخدم إلبالغه بأنشطة املخلوق،‏ مبا يف ذلك األكل والتزاوج - يف العالم االفتراضي - بحيث ميكن للمالك متابعة املخلوق منذ الوالدة حتى املوت.‏ موقع »TechnoSphere« ذائع الصيت،‏ يستقبل ما بني 70000 و 80000 زيارة يف اليوم.‏ إذن..‏ نستنتج من خالل ما ذُكِ‏ رَ‏ أعاله،‏ ومن خالل الكثير من األمثلة التي ال يتسنّى لنا ذكرها يف هذا املقال املتواضع املعد من مزيج من مصادر متنوعة يف تاريخ الفن،‏ أن تطور هذه الوسائط وخطاباتها جاء من عمق السياقات السياسية الثقافية،‏ التي تعدّ‏ جزءًا ال يتجزّأ من جتارب مماثلة.‏ ولم تأتِ‏ أيضً‏ ا لتعطيل وإلغاء ثقافة بعينها،‏ بل إلعادة تشكيل وسائل أخرى.‏ لكنها - بال شك - جاءت من أجلنا؛ إلعادة صياغتنا من جديد،‏ وإلعادة تنظيم إدراك طبيعتنا البشرية،‏ بالتواصل عن بُعْد،‏ والتفاعل عن بُعْد،‏ واحللم عن بُعْد،‏ وكلّ‏ شيءٍ‏ ملحق ب ‏)عن بُعْد(‏ حتى كدنا أالّ‏ نعرفَ‏ أنفسنا!‏ 57
هذا وقد طوّر الفنان األمريكي ‏)تشارلز فرايزر(‏ املنحوتات الطائرة.‏ وهي عبارة عن منحوتات تقاد بالراديو،‏ ولها القدرة على الطيران ملسافة ميل واحد.‏ وهي فكرة مطوّرة عن فكرة ‏)ميداال(،‏ التي كانت عبارة عن سِ‏ رْب من الطيور اآللية املستقلة.‏ تلك التي نالت إعجاب الباحثني يف الشأن العسكري.‏ وبالرغم من األعمال العديدة،‏ وانتعاشها يف أوروبا على إثر التقنيات املتطوّرة التي أسهمت يف تعزيز الفن احلركي والفن السيبراني؛ إالّ‏ أنه ظلّ‏ مهمَّشً‏ ا يف الواليات املتحدة األمريكية،‏ بالرغم من تلك اجلهود التي بذلها املهندس السويسري ‏)بيلي كلوفر(‏ لتعزيز التعاون بني العلوم والفنون،‏ تلك التي كُلّلتْ‏ بالنجاح لفترة وجيزة.‏ هذا وقد عرض ‏)كلوفر(‏ وهو أحد الباحثني يف ‏»مختبر بيل الفيزيائي«،‏ واملختص يف أشعة الليزر حتت احلمراء،‏ خبرته،‏ على فناني نيويورك الالّ‏ معني مثل ( أندي وارهول(،‏ ‏)جان تينغلي(،‏ ‏)ميرس كننغهام(،‏ و)روبرت روشنبرغ(،‏ وفنانني آخرين.‏ ونظم فيما بعد باالشتراك مع ‏)روشنبرغ(‏ ما أطلق عليه ‏)تسع أمسيات:‏ املسرح والهندسة(‏ عام 1966، احلدث الذي كان له األثر األكبر يف تأسيس املنظمة ،EAT للتجارب يف الفن والتكنولوجيا عام 1967. وقد كان جناح ‏»بيبسي كوال«‏ يف ‏»إكسبو 70« يف ‏»أوساكا-‏ اليابان«‏ من أهم املشاريع التي قدّمتها منظمة .EAT ولكن،‏ سرعان ما فقد الفن السيبراني سحره؛ وذلك بسبب ارتباطه بالفن العسكري والتجاري،‏ وباألخص يف ‏»حرب فيتنام«،‏ بينما تفوّق عليه الفن املفاهيمي،‏ حيث إن الكثير من الفنانني قد غادروا منصّ‏ اته بحثًا يف الوسائط اجلديدة مثل:‏ التليفزيون والفيديو واحلاسوب.‏ وعلى الرغم من البحوث والتجارب التي قدَّمها فنانون مثل:‏ ‏)روي أسكوت(‏ منذ السبعينيات،‏ تلك التي مت فيها ربط أجهزة احلاسوب وأجهزة االتصاالت،‏ إالّ‏ أن أجهزة الكومبيوتر ‏-احملدودة التقنيات آنذاك-‏ لم تسمح بأكثر ممَّا توصّ‏ لوا إليه.‏ ولكن بعد تطوير وخصخصة احلاسوب الشخصي التي حدثت يف منتصف الثمانينيات.‏ بدأ فنانو السبعينيات يف استخدام شبكات مختلفة لتأسيس التواصل بني املشاركني عن بُعْد.‏ ومن أهم املشاريع الثالثة التي برزت يف تنظيم ‏)إدراك الطبيعة البشرية(،‏ تلك التي أطلق عليها Place( ،)Video يف عام 1975. وهي دراسة يف ‏)البيئات االستجابية(،‏ أو البيئات املطواعة.‏ والعمل عبارة عن فضاء صُ‏ مِّمَ‏ من قِ‏ بَلِ‏ عالم الكومبيوتر األمريكي ‏)مايرون كروجر(،‏ حيث يتكوَّن من موقعني مختلفني،‏ يدخل املشارك يف كلٍّ‏ منهما ليجد نفسه يف غرفة مظلمة،‏ تتوسطها شاشة تضمّ‏ صورته،‏ ويتمّ‏ إسقاط صورة املشترك اآلخر الذي يتواجد يف املوقع اآلخر لتبدأ عملية التفاعل عن طريق احلركة التي يؤدّيها كلٌّ‏ منهما على الشاشة.‏ أما املشروع الثاني،‏ فكان ‏)فنون األقمار الصناعية:‏ ،) A Space With No Boundaries ذلك الذي نُفِّذَ‏ بدعمٍ‏ من وكالة ‏)ناسا(‏ يف عام 1977. وهو عمل مشترك بني،‏ ،Kit Galloway و،‏ .Rabinowitz Sherie والعمل كان عبارة عن مشروع تعاوني دمجت فيه عروض أربعة من الراقصني على صور القمر الصناعي،‏ زوج منهم يف مدينة ‏»ماريالند«،‏ والثاني يف ‏»كاليفورنيا«.‏ وأما املشروع الثالث،‏ فكانت تكاليفه باهظة الثمن،‏ Space( A(، Hole in إذ ربط موقعان عبر األقمار الصناعية،‏ األول يف نيويورك،‏ واآلخر يف لوس أجنلوس،‏ ثم يجري تصوير الناس يف الشوارع،‏ واملدينة من األعلى.‏ 56
Page 3 and 4:
يف العدد القادم فائ
Page 5 and 6:
166
Page 7 and 8:
164
Page 9 and 10:
162
Page 11 and 12:
160
Page 13 and 14:
158
Page 15 and 16:
156
Page 17 and 18:
154
Page 19 and 20:
اسامه صادق 152
Page 21 and 22:
150
Page 23 and 24:
148
Page 25 and 26:
ندى حسني و مارسلني
Page 27 and 28:
144
Page 29 and 30:
142
Page 31 and 32:
140 مؤمل علي
Page 33 and 34:
علي كاظم الرسام 138
Page 35 and 36:
عادل االعنزي احمد غ
Page 37 and 38:
علي خليفة 134
Page 39 and 40:
أمجد محسن 132
Page 41 and 42:
أنور البديري داليا
Page 43 and 44:
128
Page 45 and 46:
126
Page 47 and 48:
124
Page 49 and 50:
122
Page 51 and 52:
120
Page 53 and 54:
118
Page 55 and 56:
116
Page 57 and 58:
114 على حتقيق الوطن ا
Page 59 and 60:
246
Page 61 and 62:
شهد الراوي بإعالنه
Page 63 and 64: قيثارات هوائية مصط
Page 65 and 66: 106 جائزة ضياء العزا
Page 67 and 68: أخرى،‏ وأن قصدية ا
Page 69 and 70: أربعة صبيان بالتتا
Page 71 and 72: الصريح والغامض وام
Page 73 and 74: صادق كويش.‏ قارب عل
Page 75 and 76: غير مدرك لذلك الوجو
Page 77 and 78: صادق كويش صادق كويش
Page 79 and 80: ودون أن نعرف ما إذا
Page 81 and 82: 90
Page 83 and 84: محمد الشمري يقدم ال
Page 85 and 86: تلك التي تختار الوا
Page 87 and 88: واقع العنف القائم ض
Page 89 and 90: محمود العبيدي،‏ ال
Page 91 and 92: محمود العبيدي واجه
Page 93 and 94: نحو غرفتها وهي تغني
Page 95 and 96: األخرى،‏ وسلبت كل
Page 97 and 98: . عادل عابدين،‏ فيل
Page 99 and 100: عادل عابدين ملع اسم
Page 101 and 102: استحضرت الواحد وال
Page 103 and 104: قامت الفنانة جنان ي
Page 105 and 106: جنان العاني،‏ حجاب
Page 107 and 108: .died A loving man who broke my hea
Page 109 and 110: األفالم منذ عدة سنو
Page 111 and 112: احلرب،‏ وبالطبع تف
Page 113: حوار مع جنان العاني
Page 117 and 118: عمل فني مبني على أس
Page 119 and 120: ومضمونه،‏ فبينما س
Page 121 and 122: القرن االمريكي وصن
Page 123 and 124: مع األسف الفرصة لكي
Page 125 and 126: وفاء بالل وصديقته س
Page 127 and 128: ما هي تداعيات ظهور
Page 129 and 130: التي تتكون بها أعما
Page 131 and 132: لي عن حظر التجوال ل
Page 133 and 134: 38 وفاء بالل
Page 135 and 136: هذه األماكن تسمع أش
Page 137 and 138: مرة مع أحد جامعي اأ
Page 139 and 140: أيضاً‏ من التقدم ي
Page 141 and 142: 30
Page 143 and 144: وغالباً‏ ما تبدأ ه
Page 145 and 146: 26
Page 147 and 148: عندما تكونني مهندس
Page 149 and 150: ‏)رند(:‏ إنه ألمر غ
Page 151 and 152: رند عبد اجلبار،‏ ع
Page 153 and 154: أم أن هذه التجربة ك
Page 155 and 156: نظرتنا املستقبلية
Page 157 and 158: الكثيرين،‏ وكانت ج
Page 159 and 160: املياه بالكامل ما ا
Page 161 and 162: ‏)مايسة(:‏ ضمن عملك
Page 163 and 164: وفنها،‏ سواء كان ه
Page 165:
6
Page 170:
2022- 4 السنة الثالثة.
show all

ماكو فضاء حر للابداع -4-2022

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?