ماكو فضاء حر للابداع -4-2022

More documents

Recommendations

Info

الشرقية لكي يفيقوا من بقايا افتتانهم الكسول باملاركسية والشيوعية،‏ وتوجيههم نحو رؤية أكثر توافقاً‏ مع األسلوب األمريكي.‏ ونتيجة لذلك تكونت شبكة محكمة من البشر الذين يعملون بالتوازي مع الوكالة للترويج لفكرة مؤداها أن العالم يف حاجة إلى سالم أميركي وإلى عصر تنوير جديد،‏ وأن ذلك سوف يسمى ب ‏»القرن األميركي«.‏ عن كتاب:‏ من الذي دفع للزمار؟ احلرب الباردة الثقافية املخابرات املركزية األمريكية وعالم الفنون واآلداب . التفاعل يف العمل الفني املعاصر بصفته اداة خلطاب التغيير.‏ 51 يُنظر إلى الفيديو على أنه وسيط أقلّ‏ شأناً‏ من الفيلم من الناحية الفنية،‏ فهو غير مناسب للبثّ‏ ، ويصعب عرضه يف دور العرض،‏ ثم شهدت هذه الفترة املهمة تغيّرات ديناميكية اجتماعية واقتصادية وثقافية،‏ أدّت بدورها النتعاشة فنية كبيرة يف ‏»فن الفيديو«،‏ وقد أسهم خطابه العابر للحدود،‏ يف استلهامه بشكل كبير من احلركات واألفكار الفنية اجلديدة،‏ ومنها:‏ فن األداء،‏ وفن اجلسد،‏ والفن الفقير،‏ وفن البوب،‏ والنحت التقليلي،‏ والفن املفاهيمي،‏ واملوسيقى الطليعية،‏ واألفالم التجريبية،‏ والرقص واملسرح املعاصر.‏ أدى هذا إلى انتشاره كظاهرة عاملية ال تخلو من التأثيرات الثقافية املتنوعة كاألفكار واملواقف السياسية التي أدّت إلى إثراء املمارسات الفنية.‏ لقد كانت عالقة فن الفيديو بالبثّ‏ التلفزيوني عالقة تنافسية متوترة؛ وذلك لعدة أسباب،‏ منها:‏ التقنية املشتركة،‏ خاصةً‏ فيما يتعلق بكيفية تقدمي الصور،‏ وجتارب األصوات؛ وكذلك بسبب الكثير من االحتجاجات التي كان يطلقها الفنانون ضد الصورة النمطية الثقافية التي يتمتع بها األخير.‏ وكانت معدات تسجيل الفيديو املتاحة عمومًا للفنان يف أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات مرهقة،‏ ومكلفة،‏ وغير موثوق بها.‏ لكن لم يستمر هذا األمر طويالً‏ ، إذ أسهم التطور السريع يف تقنية التصوير اإللكتروني والرقمي،‏ يف حتويل كاميرا الفيديو من أداة باهظة الثمن،‏ تخصّ‏ مقدمي البرامج التليفزيونية واملؤسسات الكبرى إلى منتج مستهلك شائع.‏ ولم تتمتع كاميرات الفيديو بجودة عالية حتى منتصف،‏ أو أواخر الثمانينيات من القرن املاضي،‏ حني حتولت إلى جهاز خفيف الوزن يسهل حمله واستخدامه يف أي مكان،‏ هذا باإلضافة إلى قدرته على إنتاج صور عالية الدقة.‏ وكان لهذا التحول التقني الذي تغذيه متطلبات سوق املستهلك،‏ وتقنية احلاسوب،‏ تأثيرٌ‏ كبيرٌ‏ على الثقافة البصرية بشكل عام،‏ وعلى البث التلفزيوني بشكل خاص.‏ وبدا تأثير ذلك بشكل ملحوظ على ما ينتجه الفنانون من أعمال فنية،‏ وتركيبية على الشاشة.‏ وال ننسى أن فن الفيديو - وهو أحد الوسائط الفنية املعتمدة كليًّا على التقنيات احلديثة - يسهم يف نهاية املطاف يف خلق معايير جمالية جديدة،‏ تلك اجلماليات التي ترتبط بشكل ال جدال فيه بالتغييرات السريعة يف التقنيات املستخدمة.‏ ويشير الكاتب الهولندي ومنظم املعارض يف فن الفيديو Perry( )Rob إلى أن األعمال املبكرة لفن الفيديو كانت قد أكدت على الفكرة أكثر من اهتمامها بفن التصوير املرئي،‏ إالّ‏ أن هذا لم يستمر طويالً‏ وحتديداً‏ بعد اكتشاف الفرص واإلمكانيات التي متنحها العالقة بني الصوت والصورة.‏ بعد ذلك سعى الفنانون الستغالل الوسيلة اجلديدة إلجناز أفالم كانت األولى من نوعها.‏ ويف منتصف السبعينيات من القرن املاضي،‏ أنتجت الفنانة والرائدة يف فن الفيديو Lucier( )Mary عدداً‏ من األعمال التركيبية عن طريق توجيه كاميرا فيديو مباشرة إلى الشمس ومصادر الضوء القوية األخرى.‏ وقد استُخْ‏ دِ‏ مَ‏ الفيديو كأحد أساليب التقنيات احلديثة للسماح للعني البشرية بالتحديق مباشرة إلى الشمس دون خوف من حدوث ضرر دائم للبصر؛ وكذلك للتغلب على رغبة قدمية يف النظر إلى الشمس دون خوف من العمى.‏ لقد وصف الفيلسوف ‏)إميانويل كانط(‏ اجلمال يف الفن،‏ لكن لم يعدَّه أحد السمات الضرورية،‏ غير أن النظريات التي أعقبته قد شدّدت على مفهوم االستجابة اجلمالية،‏ بل أكد العديد من الفالسفة واملفكرون أن للفن وظيفة حتريضية نبيلة..‏ هي تلك التي أثارت ردود فعل إنسانية صادقة،‏ هذا باإلضافة إلى الدور املهمّ‏ الذي يلعبه املكوّن اجلمالي يف جذب اجلمهور لإلشادة بالفنانني الناشئني.‏ وقد جادل آخرون كذلك يف داللة الشكل
القرن االمريكي وصناعة املستقبل ‏»نحن نؤلف امبراطورية اليوم وعندما نتصرف نصنع واقعنا اخلاص.‏ وفيما حتللون هذا الواقع بتبصّ‏ ر،‏ سنتصرف من جديد لنخلق واقعًا اَخر ميكنكم حتليله أيضّ‏ ا،‏ وهكذا تسير األمور،‏ فنحن صُ‏ نّاع التاريخ ... وأنتم،‏ جميعاً،‏ ستحللون أعمالنا ليس أكثر.«‏ كبير مستشاري الرئيس السابق جورج دبليو بوش،‏ مجلة،‏ نيويورك تاميز،‏ 17 أكتوبر 2004 لقد أدركت احلكومة األميركية،‏ مبكراً،‏ أن الدول التي تتلقى مساعدات اقتصادية أميركية ال ميكن أن تتخلى تلقائياً‏ عن االشتراكية،‏ لذا سعت السياسة األميركية جاهدة إلى تقدمي النموذج األميركي الرأسمالي ثقافياً،‏ مبا يف ذلك األفكار والفنون واآلداب والعلوم،‏ وكل ما يتعلق بالكلمة املرئية واملسموعة.‏ بينما كانت احلرب الباردة يف أوجها،‏ كرّست حكومة الواليات املتحدة األمريكية موارد واسعة من أجل برنامج سري للدعاية الثقافية يف أوروبا الغربية.‏ إن أحد املالمح األساسية لهذا البرنامج هو احلرص الشديد على أن يبدو غير مرئي،‏ بينما من يديره هي ذراع التجسس السرية ألميركا،‏ أي وكالة املخابرات املركزية .CIA كانت ركيزة هذه احلملة السرية منظمة احلرية الثقافية،‏ ،Congress For Cultural Freedom التي أدارها رجل املخابرات األمريكية،‏ مايكل جوسلسون،‏ يف الفترة ما بني 1950 إلى 1967. يف قمة ازدهارها،‏ كان ملنظمة احلرية الثقافية مكاتب يف 35 دولة،‏ ويعمل بها عشرات املوظفني،‏ وتصدر أكثر من 20 مجلة ذات نفوذ،‏ وتنظّ‏ م املعارض الفنية،‏ ومتتلك مؤسسات إعالمية،‏ وتعقد مؤمترات دولية حتضرها شخصيات بارزة،‏ وتكافئ الفنانني واملوسيقيني باجلوائز،‏ وترعى معارضهم وحفالتهم.‏ كانت مهمتها الرئيسية هي تنبيه املثقفني يف أوروبا ملف فنون املستقبل فنون املستقبل نصوص بقلم:‏ تغريد هاشم لقد أسهمت األمناط األسلوبية،‏ والوسائط اجلديدة بشكل مباشر يف صناعة املستقبل األمريكي الذي نعيشه اليوم،‏ حتى إذا عدنا إللقاء النظر على ‏»عاداتنا اليومية«،‏ فإننا سنجد أنها رحلة من االكتشافات املتخمة باملعلومات التي لم يسبق لها مثيل يف التاريخ البشري.‏ تشير تلك املعلومات التي يطلق عليها Data« »Big أي ‏)البيانات الضخمة(‏ إلى الكميات الهائلة من البيانات التي ننتجها يومياً،‏ تلك التي تؤثر بشكل متزايد على الوجود اإلنساني ونظرته للتاريخ؛ وألننا اعتدنا - ولفترات طويلة من الزمن - على منط معني من التفكير،‏ بات من الواجب علينا اليوم تعقّب التحدِّيات اجلديدة يف جميع املجاالت.‏ ويعدّ‏ تاريخ الفن - بحكم تعريفه - حقالً‏ يعتمد على ‏»البيانات الضخمة«،‏ وطرق التجريب التقليدية،‏ باإلضافة إلى التأويالت التي احتاجت من العلماء كميات هائلة من املعارف املتراكمة حول الفنون البصرية.‏ فقد ظهرت - على سبيل املثال - يف منتصف القرن العشرين - يف أوروبا والواليات املتحدة - واسطة فنية محيّرة ومعقّدة،‏ أطلق عليها عِ‏ دة تسميات منها:‏ فن الفيديو،‏ فيديو الفنانني،‏ الفيديو التجريبي،‏ تلفزيون الفنانني،‏ التلفزيون اجلديد..‏ ال بل أطلق عليها أيضاً:‏ ‏»تلفزيون <strong>حر</strong>ب العصابات«،‏ ففي بدايته األولى كان 50
Page 3 and 4:
يف العدد القادم فائ
Page 5 and 6:
166
Page 7 and 8:
164
Page 9 and 10:
162
Page 11 and 12:
160
Page 13 and 14:
158
Page 15 and 16:
156
Page 17 and 18:
154
Page 19 and 20:
اسامه صادق 152
Page 21 and 22:
150
Page 23 and 24:
148
Page 25 and 26:
ندى حسني و مارسلني
Page 27 and 28:
144
Page 29 and 30:
142
Page 31 and 32:
140 مؤمل علي
Page 33 and 34:
علي كاظم الرسام 138
Page 35 and 36:
عادل االعنزي احمد غ
Page 37 and 38:
علي خليفة 134
Page 39 and 40:
أمجد محسن 132
Page 41 and 42:
أنور البديري داليا
Page 43 and 44:
128
Page 45 and 46:
126
Page 47 and 48:
124
Page 49 and 50:
122
Page 51 and 52:
120
Page 53 and 54:
118
Page 55 and 56:
116
Page 57 and 58:
114 على حتقيق الوطن ا
Page 59 and 60:
246
Page 61 and 62:
شهد الراوي بإعالنه
Page 63 and 64:
قيثارات هوائية مصط
Page 65 and 66:
106 جائزة ضياء العزا
Page 67 and 68:
أخرى،‏ وأن قصدية ا
Page 69 and 70: أربعة صبيان بالتتا
Page 71 and 72: الصريح والغامض وام
Page 73 and 74: صادق كويش.‏ قارب عل
Page 75 and 76: غير مدرك لذلك الوجو
Page 77 and 78: صادق كويش صادق كويش
Page 79 and 80: ودون أن نعرف ما إذا
Page 81 and 82: 90
Page 83 and 84: محمد الشمري يقدم ال
Page 85 and 86: تلك التي تختار الوا
Page 87 and 88: واقع العنف القائم ض
Page 89 and 90: محمود العبيدي،‏ ال
Page 91 and 92: محمود العبيدي واجه
Page 93 and 94: نحو غرفتها وهي تغني
Page 95 and 96: األخرى،‏ وسلبت كل
Page 97 and 98: . عادل عابدين،‏ فيل
Page 99 and 100: عادل عابدين ملع اسم
Page 101 and 102: استحضرت الواحد وال
Page 103 and 104: قامت الفنانة جنان ي
Page 105 and 106: جنان العاني،‏ حجاب
Page 107 and 108: .died A loving man who broke my hea
Page 109 and 110: األفالم منذ عدة سنو
Page 111 and 112: احلرب،‏ وبالطبع تف
Page 113 and 114: حوار مع جنان العاني
Page 115 and 116: هذا وقد طوّر الفنان
Page 117 and 118: عمل فني مبني على أس
Page 119: ومضمونه،‏ فبينما س
Page 123 and 124: مع األسف الفرصة لكي
Page 125 and 126: وفاء بالل وصديقته س
Page 127 and 128: ما هي تداعيات ظهور
Page 129 and 130: التي تتكون بها أعما
Page 131 and 132: لي عن حظر التجوال ل
Page 133 and 134: 38 وفاء بالل
Page 135 and 136: هذه األماكن تسمع أش
Page 137 and 138: مرة مع أحد جامعي اأ
Page 139 and 140: أيضاً‏ من التقدم ي
Page 141 and 142: 30
Page 143 and 144: وغالباً‏ ما تبدأ ه
Page 145 and 146: 26
Page 147 and 148: عندما تكونني مهندس
Page 149 and 150: ‏)رند(:‏ إنه ألمر غ
Page 151 and 152: رند عبد اجلبار،‏ ع
Page 153 and 154: أم أن هذه التجربة ك
Page 155 and 156: نظرتنا املستقبلية
Page 157 and 158: الكثيرين،‏ وكانت ج
Page 159 and 160: املياه بالكامل ما ا
Page 161 and 162: ‏)مايسة(:‏ ضمن عملك
Page 163 and 164: وفنها،‏ سواء كان ه
Page 165: 6
Page 170:
2022- 4 السنة الثالثة.
show all

ماكو فضاء حر للابداع -4-2022

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?