Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Speciale af Helle Børsen Rosholm Vejleder Hans Jørgen Frederiksen<br />
Årskortnummer 20032411<br />
en baggrund, der ikke umiddelbart har n<strong>og</strong>et med hinanden at gøre. Denne <strong>for</strong>nemmelse af to<br />
rumligheder understreges på samme måde af lyset. Inde i cirklen virker kvinden ligeligt<br />
belyst, således at hele hendes krop <strong>og</strong> ansigt<br />
fremstår som lige vigtige.<br />
I det andet plan virker den blå baggrund med blomsterne heller ikke til at være oplyst af en<br />
særlig lyskilde. Statuen virker som kvinden ligeligt belyst, mens det ikke er til at sige, hvorfra<br />
lyset falder i den changerende baggrund.<br />
Helhedsindtrykket er et farverigt maleri, hvor det ser ud til, Gauguin har haft hele<br />
paletten i brug. De to planer er d<strong>og</strong> <strong>og</strong>så <strong>for</strong>skellige på den måde, at inden <strong>for</strong> cirklen er<br />
farverne generelt mere <strong>for</strong>sigtige <strong>og</strong> lysere, end de er uden <strong>for</strong> cirklen. Kvinden er <strong>og</strong>så<br />
fremstillet med en større detaljerigdom – lige fra skyggerne i hovedbeklædningen til den<br />
pertentlige gengivelse af det guldkors, hun har om halsen – end det, det <strong>for</strong>egår uden <strong>for</strong><br />
cirklen, hvor penselstrøgene er grovere <strong>og</strong> blomsterne gengivet mere stiliserede <strong>og</strong> abstrakte.<br />
Den lille statue er indrammet af en sort konturstreg, der giver indtryk af, at den har helt sit<br />
eget rum, eller at den er klippet ud af en anden sammenhæng <strong>og</strong> påklistret dette<br />
billede.<br />
Denvir skriver: Marie-Angele var <strong>for</strong>færdet over dette portræt, som hun betragtede som lidet<br />
flatterende. Hun<br />
sidder i sit festtøj, adskilt fra baggrunden med en cirkel på den måde, som<br />
var sædvane<br />
i japanske tryk. Gauguin havde netop set eksempler herpå ved<br />
Verdensudstillingen i Paris <strong>og</strong> var blevet stærkt interesseret i den japanske kunsts dekorative<br />
kvaliteter. 142<br />
Titlen ”La Belle Angele” betyder ”den smukke Angele”, men er ikke en typisk<br />
skønhed, Gauguin har skildret i sit maleri. Det virker snarere, som om han med titlen vil bøje<br />
eller ud<strong>for</strong>dre det traditionelle europæiske skønhedsbegreb, særligt når den <strong>for</strong>knytte Angele<br />
er sat sammen med den sydamerikanske gudestatuette, der i sit kropsspr<strong>og</strong> virker afslappet <strong>og</strong><br />
harmonisk. På den måde kommer maleriet til at indeholde en <strong>for</strong>m <strong>for</strong> civilisationskritik, hvor<br />
den bretonske, kristne tradition virker kold <strong>og</strong> ufrugtbar – visuelt skildret i den blomsterløse<br />
cirkel, Angele er placeret i – over<strong>for</strong> ”den ædle vildes” frugtbarhed <strong>og</strong> kontakt<br />
med naturen,<br />
der<br />
vises i den blomstrende <strong>og</strong> levende baggrund i den del af billedet. Forskellen mellem<br />
Angele <strong>og</strong> gudestatuetten <strong>for</strong>stærkes af Gauguins brug af komplimentærfarverne blå <strong>og</strong> gul,<br />
der på en gang er modsætninger, men <strong>og</strong>så er med til at fremhæve hinanden.<br />
142 Denvir, op.cit. p. 45<br />
48