Speciale af Helle Børsen Rosholm Vejleder Hans Jørgen Frederiksen Årskortnummer 20032411 skabte han nye <strong>for</strong>tolkninger af dén omverden, der i stigende grad blev mere <strong>og</strong> mere kompleks. Som sådant kunne kunstværket i denne sammenhæng anses som en <strong>for</strong>m <strong>for</strong> erkendelse - en syntese af <strong>for</strong>m <strong>og</strong> betydning samt en tilkendegivelse af lærdom, opnået via <strong>for</strong>muleringsprocessens sammensmeltning af stil, sansning <strong>og</strong> tænkning. I specialets fjerde kapitel undersøgte jeg, hvorledes en <strong>for</strong>estilling om et af civilisationen uberørt Paradis, ledte Gauguin til Tahiti. Her blev han mødt af en kulturel <strong>og</strong> religiøs synkretisme, som han bearbejdede <strong>og</strong> diskuterede i sit kunstneriske virke. I denne hybridkultur blev eklektiscismen mere udtalt, idet han <strong>for</strong>søgte at ud<strong>for</strong>dre de europæiske binære opppositionspar, der opretholdt skel mellem f.eks. mand <strong>og</strong> kvinde eller ”primitiv” <strong>og</strong> civiliseret. I en opgave af større omfang kunne det være interessant at diskutere b<strong>og</strong>en ” Noa Noa” yderligere i <strong>for</strong>hold til de refleksioner over det andr<strong>og</strong>yne, jeg påviste i ”Mana’o Tupapa’u”, ligesom b<strong>og</strong>en kunne tilføje interessante pointer omkring hans eklekticisme <strong>og</strong> anklagerne om plagierening. Ud fra mine analyser i de <strong>for</strong>egående kapitler, vurderer jeg, at Gauguin i sin eklekticisme t<strong>og</strong>, hvad han kunne bruge, mange steder fra. Ikke ud fra l<strong>og</strong>iske eller rationelle overvejelser med stringente <strong>og</strong> konsekvente bagvedliggende strategier. Men kreativt <strong>og</strong> intuitivt <strong>for</strong>søgte han at samle heter<strong>og</strong>ene elementer i nye meningsskabende sammenhænge, præcis som det er tilfældet med ”den konstruktive collage”. Det karakteristiske <strong>for</strong> en collage er netop, at den rummer muligheden <strong>for</strong> at få modsætninger til at mødes i en helhed ved at skabe nye sammenhænge, <strong>og</strong> på mange punkter bærer hans værker netop dette collagepræg. Collagen er på denne måde <strong>og</strong>så syntetisk, idet den sammenfatter <strong>for</strong>skellige enheder til en helhed - en helhed, der d<strong>og</strong> ikke altid er entydig eller letaflæselig, men stadig en helhed, der skildrer den virkelighed, der var Gauguins. En collage modsætter sig hyppigt en entydig <strong>for</strong>tolkning, men er hermed ikke hverken meningsløs eller u<strong>for</strong>ståelig. Flertydigheden er desuden en symbolistisk pointe, <strong>og</strong> mange af Gauguins værker ydes ikke retfærdighed, hvis de reduceres til en enkelt betydning. Jeg vil runde af med et citat af Thomson, som jeg mener, opsummerer flere af mine iagttagelser fra specialet. Hun skriver: Nøglen til Gauguins modernitet ligger i dens eklekticisme – hans mod til at udvælge <strong>og</strong> blande <strong>for</strong>skellige kulturelle lån <strong>og</strong> personlige 87
Speciale af Helle Børsen Rosholm Vejleder Hans Jørgen Frederiksen Årskortnummer 20032411 erindringer – <strong>og</strong> det er dette kendetegn, mere end en stilistisk gæld til cloisonnismen, der har sikret hans <strong>for</strong>tsatte betydning <strong>for</strong> kunstnere i det 20. århundrede. 248 248 Thomson, op.cit. p. 32 88