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Möbel & Antiquitäten | Möbel, Uhren, Tapisserien, Bronzen
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PRUNK-CARTEL, Régence, die Bronze von C. CRESSENT (Charles
Cressent, Meister 1720), das Zifferblatt und Werk sign. ETIENNE LE
NOIR A PARIS (Etienne II Lenoir, Meister 1717), Paris um 1720/30.
Braunes Schildpatt mit ausserordentlich feinen, gravierten Messingeinlagen
und vergoldete Bronze. Mehrfach geschweiftes, teils durchbrochenes
und verglastes Gehäuse mit Kartuschenaufsatz und Blumen.
Vergoldetes und reliefiertes Zifferblatt mit 25 Emailkartuschen mit blauen
römischen Stunden- und schwarzen arabischen Minutenzahlen. 2 feine
gebläute Zeiger. Feines Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke.
Reiche vergoldete Beschläge und Applikationen. Emailkartuschen mit
kleinen Restaurationen und feinen Haarrissen. 50x25x110 cm.
Provenienz: Aus einer belgischen Sammlung.
Ein nahezu identisches Cartel ist abgebildet in: J.D. Augarde, Les ouvriers
du temps, Genf 1996; S. 65 (Abb. 41). Ein weiteres ist abgebildet in:
Catalogue Raisonné des Oeuvres de Cressent von A. Pradère, Paris 2001;
S. 298 (Abb. 223).
C. Cressent, 1685 als Sohn des „sculpteur du Roi“ François Cressent
geboren, arbeitete zunächst im Atelier seines Vaters. Bereits als junger
Lehrling knüpfte er Kontakt zu G. Oppenordt, der als „premier architecte“
des Duc d’Orléans tätig war. 1710-1714 arbeitete C. Cressent für Girardon
und Lorrain und erhielt von der Académie St. Luc 1714 den Titel
„maître sculpteur“. Er schuf hochwertiges Mobiliar für den Adel der französischen
Metropole. Zu Cressents Kundschaft gehörten der Marquis de
Marigny, der Duc de Richelieu, bedeutende Sammler wie Marcellin de
Selle, Bounier de la Mosson, Brozat, Julienne, Blondel de la Gagny, König
Joao V. von Portugal und Angehörige des Bayrischen Hofes, für die er
quellenmässig gesicherte Möbel lieferte. Cressent und sein Konkurrent A.
Gaudreaux definierten in den Jahren 1720/40 den „style Régence“, ge -
kenn zeichnet durch eine elegante, geschweifte und als majestätisch zu
bezeichnende Formgebung und qualitativ hochwertiges, variantenreiches
und bis anhin unbekanntes Bronzezierwerk. Cressent war nicht nur Produzent
von königlichen Möbeln, sondern gleichzeitig auch rühriger
Samm ler bedeutender Gemälde, was ihn immer wieder zum Verkauf
seines „stock“ zwang, da er wie viele seiner „confrères“ beinahe ständig
finan zielle Schwierigkeiten hatte. Hinzu kamen verschiedene Prozesse
gegen die „corporation des fondeurs, ciseleurs et doreurs“, die ihn anklagte,
weil er als „sculpteur“ seine Bronzen in Eigenproduktion schuf, was das
geltende Zunftrecht verletzte.
E. II Lenoir stammte aus einer bedeutenden Uhrmacherdynastie, die
wäh rend drei Generationen immer die selbe Signatur benutzte. Die
bedeutendste Phase erlebte das Familienunternehmen zwischen 1750 und
1771, als E. II Lenoir mit seinem Sohn Pierre- Etienne die Werkstatt führte.
Sie arbeiteten mit den bedeutendsten „bronziers“ und „boîtiers“ ihrer
Zeit zusammen, wie zum Beispiel mit C. Cressent, J. Dubois, B. Lieutaud,
J.J. de Saint-Germain, den Osmonds und Van Risenburghs, und
belieferten die gesamte „haute société“ von Frankreich, aber auch wichtige
Händler wie N. Gérard, T.J. Hébert und L.F. Herbault gehörten zu
ihren Kunden. Ihr exzellenter Ruf führte die Lenoirs durch ganz Europa
zu den Königshäusern von Madrid, Neapel, München usw.
Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S.
197-205 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes
français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 35/36 (biogr. Angaben).
A. Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, München o.J.; S. 129-
139 (biogr. Angaben). J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S.
346f. (Angaben zur Dynastie Lenoir). H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers
français, Paris 1972; S. 374-377 (Angaben zur Dynastie Lenoir).
CHF 100 000.- / 150 000.-
(€ 83 330.- / 125 000.-)
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