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Encuentros de Diseñadores con Artesanos<br />
Una historia de la que<br />
se habla en la plática<br />
popular del sector de<br />
la artesanía describe<br />
un incidente en el que<br />
un arquitecto y un<br />
albañil estaban<br />
trabajando en la<br />
construcción de un<br />
arco. El arquitecto<br />
indicó unas especificaciones<br />
que el<br />
albañil dijo que eran<br />
incorrectas; había<br />
construido varios arcos<br />
durante su vida<br />
profesional y sabía que<br />
las proporciones<br />
mencionadas por el<br />
arquitecto no eran<br />
viables. Sin embargo,<br />
como el albañil no pudo<br />
explicar las cuestiones<br />
técnicas con precisión,<br />
el arquitecto no hizo<br />
caso de sus<br />
objeciones. El arco se<br />
construyó siguiendo<br />
las especificaciones del<br />
arquitecto; el mismo se<br />
desplomó.<br />
96<br />
tiempo<br />
dinero<br />
recursos<br />
experiencia y conocimientos técnicos<br />
La documentación de fuentes existentes de la<br />
artesanía y sus practicantes y la zona geográfica de<br />
procedencia son una gran referencia. Como<br />
alternativas, si no se encuentran referencias, se<br />
puede llevar a cabo un estudio de campo previo a la<br />
intervención. (Ver capítulo sobre documentación<br />
y preparación de trabajo de campo en la Sección<br />
VI, 6.2 y 6.3)<br />
Una primera visita / reconocimiento es<br />
extremadamente útil<br />
Entender el contexto local, el contexto<br />
socioeconómico y los cambios de la forma de vida.<br />
Por ejemplo, como la costumbre de llevar turbante<br />
en Gujarat y Rajasthan en la India iba en descenso,<br />
cambiaron los modelos de tejido porque había<br />
poca demanda por este arte. Existía una técnica<br />
pero sin una necesidad que se correspondiera con<br />
la necesidad por el producto, por lo que era<br />
importante encontrarle usos alternativos.<br />
Valorar las técnicas, materiales, tecnología,<br />
productos, mercados, recursos, tradiciones y, más<br />
importante todavía, los cuellos de botella,<br />
especialmente si la intervención tiene como<br />
objetivo un proyecto de creación de medios de<br />
vida. Esto significa relacionar estos factores con la<br />
identificación de nuevas oportunidades y<br />
comprender el espacio de tiempo del ciclo de<br />
desarrollo del producto.<br />
Decidir la estrategia del diseño para relacionar las<br />
técnicas seleccionadas con los mercados<br />
identificados, con el fin de señalar los mercados<br />
para establecer el potencial y planificar la actividad<br />
técnica que se puede adelantar. Se necesita<br />
determinar la base técnica del artesano y sus<br />
potencialidades porque la técnica es la fuerza que<br />
posee el artesano. Basándose en ello, se pueden<br />
determinar otros insumos - tecnología disponible,<br />
información sobre mercados y contexto cultural.<br />
Identificar los cuellos de botella en el<br />
funcionamiento de la artesanía como una actividad<br />
económica viable; en la competencia con la que se<br />
enfrentan los canales comerciales; en la calidad y<br />
gama de los productos; en los procesos de la<br />
producción.<br />
A la diseñadora Renuka Savasere, se le pidió que<br />
desarrollara un proyecto de creación de medios de vida<br />
para la región de Konkan de la India. Encontró bambú<br />
que crecía en esta zona como producto no forestal y<br />
decidió usarlo. Como la región no tenía tradición de<br />
cestería, la intervención tenía el objetivo de formar a<br />
las mujeres de la zona. Se recogió información preliminar<br />
sobre los diferentes tipos de tejidos, cortes de bambú y<br />
otras fibras naturales antes de comenzar la formación.<br />
Factores que puedan determinar el alcance de la<br />
intervención deben ser tomafos en cuenta,<br />
incluyendo la documentación preliminar o<br />
reconocimiento. Estos son:<br />
Factores socioculturales: normas sociales,<br />
valores, organizaciones sociales, tradiciones,<br />
religión, estatus de la de la mujer y acuerdos<br />
institucionales.<br />
Factores económicos: nivel de ingresos obtenidos<br />
requeridos, inflación, infraestructura, distribución<br />
de ingresos, organización económica.<br />
Factores ambientales: calidad y disponibilidad de<br />
materias primas, incluidos tierra, agua y<br />
combustible.<br />
Factores políticos: poder, temas de igualdad,<br />
relaciones, influencia del gobierno, sistema legal,<br />
organización de la comunidad.<br />
Factores demográficos: migración, esperanza de<br />
vida, mortalidad.<br />
Servicios: gobierno, educación, atención sanitaria,<br />
financiación.<br />
Factores legales: derechos de propiedad,<br />
franquicia, herencia.<br />
Factores geográficos: tierra, suelo, terreno,<br />
clima.<br />
Factores de infraestructura: agua, transporte,<br />
electricidad, comunicaciones.<br />
6.1.4 Selección del Formato para la<br />
Intervención<br />
A nivel institucional, a los estudiantes de diseño se les<br />
inicia en el estudio de las artesanías tradicionales a<br />
través de los estudios de campo para llevar a cabo la<br />
documentación de la realidad sociocultural y<br />
económica más amplia posible, a menudo seguido<br />
de un curso de desarrollo del diseño interactivo o un<br />
proyecto de diseño basado en la artesanía con<br />
artesanos practicantes. A menudo, el mismo instituto<br />
de diseño se involucra en un proyecto de diseño y<br />
entonces docentes y estudiantes trabajan juntos en<br />
un proyecto<br />
Dependiendo de la persona que inicie la intervención<br />
y las contribuciones definidas para el proceso de<br />
diseño, el formato para la intervención podría tomar<br />
varias formas:<br />
Cuando el proyecto se realiza por una escuela de<br />
diseño, donde toman parte estudiantes y<br />
profesorado, durante un período de tiempo<br />
concreto, que es necesariamente paralelo al año<br />
académico. En este caso, no es necesario que el<br />
mismo grupo de estudiantes se relacione con los<br />
artesanos. Más bien, la continuidad del apoyo<br />
institucional al proyecto y al ejercicio de diseño se<br />
mantiene como resultado de que la facultad actúe<br />
en tándem con los estudiantes. Las escuelas de<br />
diseño, cada vez más, son de la opinión de que