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artesanía’, ‘percepción del medioambiente’ o<br />
‘proyecto de diseño en la artesanía’, se realiza para<br />
que sea una gran experiencia y aprendizaje para el<br />
estudiante de diferentes niveles:<br />
Una forma extremadamente importante de<br />
acercarse a la tradición y al patrimonio del diseño<br />
de la India, al fundamento del diseño indio<br />
contemporáneo.<br />
Una nueva experiencia de vivir solo en otra parte<br />
del país, fuera de la seguridad del campus o del<br />
hogar paterno o del tutor.<br />
Una forma de acercamiento a la metodología de<br />
recolección de datos y de trabajo de campo que<br />
hasta ahora, había sido totalmente académico.<br />
Una experiencia de aprendizaje de relaciones<br />
humanas mientras los artesanos trabajan; un<br />
barómetro de madurez personal al hacer hincapié<br />
y al reflejar la situación a la que se enfrentan los<br />
artesanos y sus comunidades.<br />
Comprender los temas importantes para los<br />
artesanos por el hecho de sacar tiempo de su<br />
jornada laboral normal para explicar los procesos<br />
y hacer prototipos de muestras para el área de<br />
diseño del proyecto, y las expectativas de lo que<br />
toda esta inversión de tiempo y de compartir<br />
conocimientos les va a aportar.<br />
Esto les proporciona un formato más intensivo de<br />
conocimiento que cualquier otro, porque involucra a<br />
la gentes con los problemas de la vida real. Esta<br />
experiencia de ‘comprobar la realidad’ puede<br />
ciertamente, traducirse en un entendimiento de la<br />
forma en que ‘otras’ personas viven en el mismo país<br />
y apreciar sus necesidades, aspiraciones y sueños. Por<br />
ello, este curso de acercamiento a la artesanía puede<br />
ser un catalizador que puede producir relaciones y<br />
conexiones en todas direcciones. Si se lleva a cabo<br />
adecuadamente, puede convertirse en el punto<br />
central sobre el que gire toda la percepción del<br />
estudiante acerca del diseño como profesión.<br />
Sin embargo, hay gente que sostiene que una<br />
experiencia ‘de campo’ no debería de ser obligatoria,<br />
por lo menos hasta no establecer si el estudiante<br />
quiere realmente dedicarse a este campo. Este<br />
argumento está basado en la premisa de que quizás,<br />
no todo el mundo posee el interés, el temperamento<br />
o la habilidad para trabajar eficientemente en ese<br />
campo, en un ambiente que es muy diferente del suyo<br />
habitual. La interacción con los artesanos se considera<br />
como una actividad extremadamente especializada<br />
que requiere varios atributos: sensibilidad, curiosidad,<br />
habilidad para sentir empatía, mantener la mente<br />
abierta y evitar nociones preconcebidas. Para que sea<br />
eficiente, el estudiante-diseñador necesita poder<br />
comunicarse seriamente con los artesanos, respetar<br />
sus técnicas, comprender sus limitaciones e<br />
involucrarlos en un formato interactivo. No todo<br />
estudiante-diseñador, aseveran algunos, puede ser<br />
diseñador de artesanía: para los que esperan serlo,<br />
esta es la primera aproximación en la dirección de la<br />
profesión. Para otros, es educación de la India, en el<br />
mejor sentido.<br />
Hay ciertos métodos para desarrollar la habilidad de<br />
los estudiantes para hacer el trabajo de campo. Los<br />
institutos necesitan formarlos y prepararlos para llevar<br />
a cabo trabajos de campo. También merecería la pena<br />
que los estudiantes se tomaran un descanso antes de<br />
comprometerse con un proyecto; quizás podrían<br />
visitar el lugar durante dos o tres días para ver la zona<br />
y familiarizarse con el material, la técnica y el contexto<br />
y después, decidir si realmente quieren hacer el<br />
proyecto o no. Sería necesario un diálogo con el<br />
artesano que debería preguntar cómo él /ella quiere<br />
establecer la interacción con el fin de sacar provecho<br />
de la misma. El factor crítico es la preparación<br />
necesaria para tener una exposición importante.<br />
INTERFAZ DE DISEÑO A CORTO PLAZO<br />
ENTRE ESTUDIANTES Y ARTESANOS<br />
Análisis<br />
La experiencia de una interfaz de diseño entre un<br />
antiguo estudiante y un artesano indica que, aunque<br />
tenga mucho éxito, por su propia naturaleza, tal<br />
encuentro no conduce a un plan de sostenibilidad a<br />
largo plazo. Sin embargo, conduce a lo siguiente:<br />
Mejoramiento en cierto modo de la técnica<br />
Ampliación de la gama de los productos.<br />
El artesano se abre a un mundo nuevo / mercados<br />
nuevos y a la profesión del diseño.<br />
El diseñador se abre al mundo del artesano<br />
PREGUNTAS / LIMITACIONES /<br />
SUGERENCIAS<br />
Al terminar la interfaz, se tienen nuevos productos,<br />
pero ¿se logra un cambio en el conocimiento o<br />
disposición de los artesanos? ¿Cómo se cuantifica<br />
un conocimiento del diseño y una mayor confianza<br />
en la habilidad del artesano para diseñar?<br />
La habilidad de procesar el diseño, la técnica y la<br />
pericia no son suficientes. La capacidad de diseñar<br />
tiene que ser necesariamente, un atributo<br />
inherente.<br />
Un programa de formación tiene que comenzar<br />
con un esquema básico. Un buen esquema debería<br />
apoyarse en un enfoque sólido y progresivo. El<br />
Estudiantes y artesanos en el seminario de Srishti<br />
Estudios De Casos: Las Iniciativas Indias<br />
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