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Encuentros de Diseñadores con Artesanos
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deberían, no obstante, regirse por un
entendimiento claro de los objetivos y procesos
esenciales para el éxito.
6.5 6.5 PREOCUP
PREOCUPACIÓN PREOCUP CIÓN POR POR POR L LLOS
L OS
PRODUCTOS
PRODUCTOS
En realidad, las artesanías y grupos de artesanía que
no marchan bien son las que piden intervención o
ayuda del exterior. Trabajando dentro de esta realidad,
cualquier producto que se desarrolle como resultado
de una intervención tiene que asegurar una
comercialización que sostenga la artesanía y a los
artesanos. Simultáneamente, es importante que los
productos tengan contenido y significado para los
artesanos y que encajen en el contexto local.
Tanto si trabaja en el sector de la artesanía o de la
industria, tiene que tener en cuenta lo que está
diseñando para entender lo que es el producto y por
qué es así, interacturar y decir si tiene problemas y
obtener retroalimentación sobre los aspectos positivos
y negativos. Luego, comienza a diseñar teniendo en
mente el problema, identificando sus conceptos y
criterios de diseño. Hay que sacar al menos tres o
cuatro conceptos de diseño para cada diseño y se debe
seleccionar un concepto de todos ellos por razones
técnicas y estéticas. Este proceso de diseño es el mismo
para todos los diseñadores, tanto si trabajan en la
artesanía como en la industria.
- Sharmishta Yadav 36
6.5.1 Es Necesario Establecer
Conexiones y Significados en el
Desarrollo de Productos
Conexiones y significados: Estos se refieren a tratar
con otras personas y en la forma en que las acciones
individuales afectan al mundo natural. En el campo
del diseño y manufactura de productos, la implicación
de las decisiones individuales están a menudo,
separadas de los que hacen el diseño. Sin embargo,
indirectamente, estas decisiones se congregan en un
grupo de procesos, que frecuentemente son
explotados o que pueden afectar desfavorablemente
a la gente y que pueden tener consecuencias negativas
para el entorno.
Los enfoques y sistemas actuales son en gran medida,
disociados o separados, tanto de la gente como de los
procesos naturales. A menudo hay una comprensión
limitada del producto con relación a sus materiales,
cómo se hizo, cómo funciona o cómo puede
repararse. La estética de los productos
contemporáneos es un resultado y reflejo de este
sentido de disociación.
Con el fin de comenzar a crear productos sostenibles
36 Sharmishta Yadav es profesora del IICD, Jaipur.
y con significado, es imperativo comenzar a
desarrollar, o quizás sacar, un sentido de la conexión.
Esta conexión - en el proceso de diseño, en la manera
de producción y en la naturaleza de los objetos
materiales - significaría que los productos no sólo
cumplirán una función útil, sino que también
personificarán valores humanos y nos permitirán
comprenderlos, unirnos a ellos y experimentar
una cohesión y afinidad empática con ellos,
como fruto del esfuerzo humano y como objetos
materiales.
Este sentido de la conexión es necesario que ocurra
en todas las etapas del ciclo de vida de un producto -
durante la etapa del diseño, durante el proceso de
fabricación, durante el periodo de uso e incluso,
durante el proceso final de uso. Con el fin de facilitar
esto, el papel del diseñador es crucial. Incumbe a los
diseñadores comenzar a tratar y a explorar esta
conexión en su trabajo, no diseñando productos que
piensen que conectarán con los usuarios (esta será
una etapa ‘eliminada’ del proceso de la creación y por
ello, sería otra forma de desconexión).
La conexión tiene que ocurrir en el proceso del
diseñador, en la forma de diseñar lo que él diseña. Si
los diseñadores aprenden a trabajar de esto modo y si
se esfuerzan continuamente por practicar su destreza
de esta forma, entonces los productos comenzarán a
‘conectar ‘ con los usuarios. Esta conexión no es un
objetivo directo según el resultado del diseño; es el
resultado de una forma de pensar, concebir, diseñar,
hacer y usar los objetos materiales.
6.5.2 Orientar al Artesano
Los artefactos que tienen éxito median simbólicamente
entre el relativamente estable patrimonio mitológico de
una cultura y el relativamente rápido contexto
socioeconómico del uso cotidiano.
- Balaram, 1998: pág. 45
Explicar la función del uso de un nuevo producto
- uso del consumidor y mantenimiento - para
ayudar a relacionar a los artesanos con él.
Entonces, pueden visualizar el uso del producto.
Los alfareros de Bangalore, durante un proyecto
de desarrollo del diseño de la Srishti School of Art
and Design, se quedaron con una familia un día
para ver el tipo de vida urbano y el uso de los
productos en su entorno más inmediato.
Existe la tendencia de poner límite a las actividades
de los artesanos basándose en la percepción de su
destreza y su expresión a través de la manifestación
de sus productos tradicionales. Esto a menudo
reduce el potencial y la capacidad de los artesanos
de pensar y responder de manera diferente a las
oportunidades y entornos nuevos. Los artesanos
tienen tanto interés como los diseñadores en