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especialmente cuando están relacionadas con el<br />
cambio tecnológico insensato, pueden causar graves<br />
desequilibrios en la textura de la sociedad, unos<br />
desequilibrios que no pueden corregirse fácilmente con<br />
respuestas tradicionales. En concreto, en las artes, las<br />
necesidades que dan forma al contenido no son<br />
simplemente sentidas, sino también reflejan actitudes<br />
culturales que varían en los diferentes niveles sociales<br />
e individuales; algunas se sienten de forma<br />
fundamental; otras se siente con relación a diferentes<br />
tipos de experiencia y conocimientos, algunos<br />
históricos y otros míticos. Cuando, en una sociedad<br />
tradicional, tiene lugar la intervención repentina de<br />
una nueva tecnología o industria, la primera víctima<br />
es el alfabetismo cultural. Las sociedades tradicionales<br />
encuentran difícil, a menudo, absorber o enfrentarse<br />
con estas intervenciones.<br />
‘La intervención superficial’ tiene que evitarse.<br />
Claramente, deberíamos reconocer que esta<br />
transformación urbana de un producto - es decir, un<br />
cambio de su uso original, que está basada en una<br />
necesidad cultural y social, para su uso por alguien de<br />
un mundo casi diferente y, sin lugar a dudas, de una<br />
clase social diferente, es sólo una adaptación<br />
superficial (y a menudo irresponsable) de la utilización<br />
del producto. El uso de todos los productos se rige<br />
por una semántica compleja que habla más<br />
claramente y más alto y que expresa las relaciones<br />
humanas y el nivel social más eficientemente que las<br />
mismas palabras. En la intervención irreflexiva, los<br />
símbolos y los significados, que son a veces muy<br />
importantes, parece que se han descartado<br />
deliberadamente. Esto necesita cambiarse. Los<br />
productos tienen una semántica con raíces en contextos<br />
específicos; sin el contexto concreto, se pierden la<br />
semántica y una amalgama completa tácita de<br />
historia, religión, ritual, tradición y pensamiento. En<br />
cualquier artesanía, incluso si las formas permanecen<br />
iguales, las diferencias de materiales, colores, texturas<br />
y acabados indican los grandes significados<br />
diferenciales.<br />
Cambio y adaptación: artesanías rituales<br />
Para preservar la validez de los ‘contextos culturales’<br />
en las artesanías, es importante debatir por separado<br />
los temas de las artesanías rituales, entendidas aquí<br />
como aquellas utilizadas para un ritual concreto y / o<br />
propósitos iconográficos, para una ceremonia especial.<br />
¿Permanece la artesanía como ‘ritual’ si la gente<br />
comienza a usarla para propósitos decorativos que<br />
no son relevantes para el contexto? ¿Sigue siendo la<br />
artesanía relevante si el contexto cultural y ritual que<br />
inicialmente la refuerza, cambia orgánicamente (el<br />
cambio puede que no sea propiciado por la<br />
intervención externa o puede que sea la consecuencia<br />
de una intervención externa) convirtiendo a la<br />
artesanía en irrelevante en el nuevo contexto?<br />
El debate es parte de un dilema ‘estética contra cultura’,<br />
es decir, cuando la producción cambia de un fin ritual<br />
particular a un fin decorativo. Un objeto bello /<br />
estéticamente magnífico puede que no tenga<br />
relevancia hoy porque los rituales cambian y la cultura<br />
o la sociedad tiene un cambio normal o evoluciona en<br />
una dirección diferente. La solución quizás no esté en<br />
desear recrear o congelar esos rituales y prácticas que,<br />
en su momento, sostuvieron la artesanía pero que, en<br />
la actualidad, han desaparecido, sino más bien<br />
considerar por separado a la artesanía y a los<br />
elementos rituales. Si el centro de una artesanía es<br />
ritualista se elimina el elemento artesanal; si el ritual<br />
tiene valor sobrevivirá; de otra forma, se extinguirá.<br />
Uno no puede forzar a que un ritual continúe<br />
indefinidamente: los estilos de vida evolucionan y<br />
cambian. Entonces, el ritual se convierte en un<br />
apéndice y ya no se necesita. Un cambio en las<br />
prácticas culturales, cambiará, naturalmente, la forma<br />
de enfocar una artesanía, es decir, es un proceso<br />
natural y debería evolucionar, como una artesanía viva.<br />
Si el objetivo es sólo conservar la tradición y el contexto<br />
cultural de una artesanía cambiante, entonces, la mejor<br />
forma de hacerlo puede ser un museo que reproduzca<br />
la artesanía original y que la ponga a disposición de la<br />
comunidad como referencia para mostrar que existió.<br />
Sin embargo, en momentos relevantes, la transición de<br />
artesanía ritual artística a artesanía funcional no<br />
necesita ni ser craso ni comercial si se hace<br />
sensiblemente.<br />
Los intervencionistas necesitan pensar sobre cómo<br />
pueden cambiar la función y el diseño y, no obstante,<br />
encontrar un uso apropiado aunque quizás<br />
radicalmente diferente para una artesanía tradicional<br />
a través del proceso de comprender su tradición de<br />
diseño y trabajando dentro de sus parámetros.<br />
1.4. Intervenciones: tecnología y<br />
cambio<br />
Contribución, no contradicción<br />
Casi nadie considera ahora la modernización o el<br />
cambio como negativo per se. Sin duda, casi todos<br />
Temas Teóricos De Un Debate Práctico<br />
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