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ESTRUCTURA TEÓRICA DEL PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 311
y, a la vez, motive las reflexiones a que paulatinamente nos ha de conducir.
Nos servirá para nuestro propósito la arquitectura del pasado
siglo XIX, cuyo estudio, por estar aún en la mesa de disección del historiógrafo
y del crítico, nos permitiera cierta libertad de movimiento.
Bien sabido es que el pasado siglo fue denominado "de las luces"
por el avance extraordinario que, al lado del anterior, registró en todos
los órdenes de la cultura humana, o al menos la occidental. Sin embargo,
en el terreno de nuestro Arte, su arquitectura se dirigió durante casi
toda ia centuria, hacia la resurección de las formas arquitectónicas de
tiempos anteriores, algunos muy remotos, y pertenecientes a lugares
geográficos y a culturas muy distantes del sitio y tiempo en que se intentaron
revivir.
Decimos que fue esta dirección dominante por casi toda la centuria,
porque simultáneamente a la construcción de obras de dimensiones
grandiosas, que dieron fisonomía a las ciudades más destacadas de ese
tiempo, lo mismo europeas, que americanas y de los otros continentes,
estuvo no latente, sino activa, aunque débil y por ello impotente, la
inconformidad con el camino aceptado por los poderosos de la época,
lo mismo gobernantes que sus arquitectos y sus críticos. Diríase que
subterráneamente se incubaba desde principios del siglo la reacción
que había de aflorar a sus postrimerías, volcándose contra el academismo
y el arcaísmo imperantes. No podemos, al estudiar este caso, tan sólo
desde el punto de vista que nos interesa, dejar de tener presentes a todos
aquellos que en sus Tratados de Arquitectura estimularon la aparición
de los nuevos tiempos, sin haber logrado sus mismos autores evadirse
del formalismo arcaizante que los envolvía; tampoco olvidamos a los
grandes creadores que paso a paso fueron también, dentro del mismo
arcaísmo, plantando las nuevas direcciones que habían de florecer ya
entrado nuestro siglo xx.
Las formas que seguían aquellos creadores de grandes obras durante
la centuria del diecinueve, fueron elegidas no enteramente a voluntad
de ellos y de sus clientes, sino en muy grande proporción a resultas de
las ideas directrices de grandes críticos, que lo fueron por las vivencias
avanzadas que nos legaron, enmedío, como a los mismos arquitectos
aconteció, del fardo irrenunciable de otras ideas acumuladas históricamente
y que desembocaron en su tiempo. Unos y otros, según la certera
frase de Georges Gromort, fueron grandes arquitectos o críticos, dentro
de una pobre arquitectura o crítica, pobre no en sus dimensiones y medios
económicos, porque de ellos abundaron, sino en sus discutibles