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ESTRUCTURA TEÓRICA DEL PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 327<br />
llegar a ese cuerpo total que describe la cultura como un todo homogéneo<br />
dentro de la heterogeneidad, será indispensable aceptar que existen<br />
coincidencias y aspectos envolventes dentro de los haceres y los pensares<br />
individuales. El lenguaje orteguiano expresa que "La suma de perspectivas<br />
individuales condiciona el esquema colectivo de cada generación"<br />
(Estética de la razón vital. J.E. Clemente, p. 12.—B. Aires 1956). Esta<br />
¡dea inspira la gráfica que mostramos, en la que se aprecia la visión que<br />
cada individuo abarca de un mundo que le presenta una perspectiva,<br />
diferente a cada uno, según su posición relativa pero coincidente, o mejor<br />
dicho, que al combinarse las diferentes perspectivas, arrojan un área<br />
común que es el esquema colectivo E,C. en ese lugar y en ese tiempo.<br />
Si aplicamos el mismo gráfico, ya no a individuos insertos en una<br />
ubicación espacio-temporal determinada, sino a los esquemas de varias<br />
colectividades ubicadas en di<strong>ver</strong>sos espacios y en el mismo tiempo o<br />
en el mismo espacio, pero en di<strong>ver</strong>sos tiempos históricos, las perspectivas<br />
o visiones de cada esquema colectivo, esto es, de cada cultura,<br />
seguirán una trayectoria semejante a la que siguieron los individuos<br />
respecto al esquema cultural que en conjunto han generado. Se obtendrán<br />
también coincidencias que serán tanto más coincidentes mientras<br />
más próximos sean los puntos de vista de las diferentes culturas que se<br />
comparan, proximidades, no se olvide, en el tiempo, lo mismo que puede<br />
ser en la localización geográfica. De este modo, las culturas abarcarán<br />
áreas geográficas o temporales, históricas, más o menos amplias, según<br />
sus coincidencias sean más o menos amplias. O sea que, si se consideran<br />
las di<strong>ver</strong>sas culturas en nuestra gráfica en posiciones o muy próximas,<br />
o distantes unas de otras o totalmente opuestas, podrán significarse<br />
coincidencias muy amplias o por lo contrario, mínimas o casi nulas.<br />
Pasando de las culturas a los programas, estas coincidencias o disidencias<br />
necesariamente serán más o menos amplias^ según lo sean las<br />
culturas dentro de las que se dan y estructuran. El esquema gráfico será<br />
por tanto valedero respecto a los programas que en un lugar y tiempo se<br />
formulan, ya que, por lo estudiado y recordado ahora, el problema se da<br />
dentro de la cultura que impera y la vivencia del creador como individuo<br />
estará también condicionada por la misma cultura. La suma de<br />
vivencias dará, sin lugar a duda, áreas comunes, que son las que dan<br />
carácter propio, estilo, en suma, como se denomina en el terreno del arte<br />
a las di<strong>ver</strong>sas creaciones que constituyen una arquitectura determinada;<br />
y no está por demás hacer recordar que la arquitectura, y la arquitectura<br />
de una cultura, sólo existen en nuestra imaginación, es una idea obtenida<br />
de las abstracciones que practica con lo único real de que se dis-