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350 MEMORIA DEL COLEGIO NACIONAL
servado el orden colosal del cuerpo central como, por ejemplo, se hizo
en la fachada del Teatro Iris que le es colindante. El partido de esta
composición, desafortunadamente no puede contemplarse en sus proporciones
debidas e intencionales, precisamente por lo estrecho de la calle
y la oblicuidad con que se pueda mirar.
Al contemplar creaciones magníficamente logradas en diferentes topografías,
pocas veces se repara en dos importantes puntos: el primero
que ahora nos interesa, el del planteamiento del problema en acuerdo
total con las características topográficas del suelo y el del genio creador
que supo aprovechar las limitaciones de esa topografía para obtener
con ellas los elementos que su talento explotó en sentido de la creación.
Así son, por ejemplo, la solución maestra de la Plaza de España y la de La
Trinidad del Monte, en Roma, que explota una enorme diferencia de
niveles entrambas, disponiendo la espectacular serie de terrazas y escalinatas
cuyo efecto nunca deja de atraer al observador. En la misma
Ciudad Eterna, la Plaza de San Pedro resuelta genialmente por Bernini
enmedio de las tremendas irregularidades que le ofrecían los edificios
circundantes y parte de la muralla romana, para dar al conjunto el efecto
de suprema monumentalidad logrado. Podríamos traer a cuento una
serie de grandes y pequeñas composiciones. El barroco romano resolvió
de manera airosa su problema de monumentalidad en las calles de tan
reducida amplitud frente a las cuales se erigen, disponiendo las superficies
en movilidad tal que hacen contemplar la totalidad de la composición
en partes sin alterar su unidad. En términos de Woelfflin, posee
"Unidad" la forma barroca y sería aventurado atribuir sólo a lo estrecho
de las calles romanas la disposición inteligentemente adoptada, como lo
hace Gedion, aunque, como en toda obia maestra, la vivencia del problema
ha sido desde luego total.
Volviendo a nuestro cuadro sinóptico, el segundo cuerpo de detecminantes
se refiere al Destino de la obra. Frente a este bastísimo capítulo
hemos escrito, no propiamente los determinantes enumerados como
frente a la ubicación, sino más bien puntos de método a seguir en la
elaboración del programa mismo y ante la problemática planteada. Se
trata, en rigor, de un método de planteamiento. La definición genérica
del problema nos lleva a la determinación del elemento regente de la
composición. El arquitecto intuye aquí, ante el problema, cuál debe ser
y desde ese momento girará su composición en torno a él. Echando mano
del clásico ejemplo de Versalles y El Escorial, aunque sea de manera
rápida, encontramos claramente designado, en un caso y en otro, el elemento
regente que el problema ha inspirado a los respectivos arquitectos.