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ESTRUCTURA TEÓRICA DEL PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 351
En Versalles rige la cámara real, en El Escorial, el Tabernáculo de la
Capilla Real, Eran dos tipos diferentes de monarcas, no obstante que
ambos pertenecen a la época del absolutismo y que ambos se designaban
majestades católicas.
El siglo XIX que, como hemos dicho, produjo excelentes arquitectos,
nos muestra en los partidos generales de muchas de sus grandes y significativas
obras, la claridad con que rige el elemento programal. La
definición, por ejemplo, de una gran biblioteca pública, será el sitio
adonde se reúnen lectores y libros. Consecuentemente, la gran sala de
lectura rige los accesos públicos y los depósitos de libros. Así se conciben
con claridad las disposiciones adoptadas y las soluciones brillantemente
conducidas dentro de la desubicación, pero rumbo a una expresión que,
sin duda, le fue inconfundiblemente propia. Lo mismo podría decirse de
las grandes óperas que entonces se edifican. La sala y el escenario rigen
en todos sus aspectos, en la distribución, como en las fachadas.
El conocimiento específico de los diversos problemas genéricos que
se dan en nuestro actual momento y ubicación, permite abordar el estudio
de los renglones finales correspondientes a las partes o elementos específicos,
las condiciones ideales de las partes y la correlación y funcionamiento
de las mismas partes, emprendiendo ante el problema una investigación
de datos que, siendo fundamental, nos exige algunas consideraciones.
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El carácter francamente objetivo del problema, coloca al arquitecto
frente a él y no dentro de él. Es el problema, por sí o por mediación
del cliente genérico y de los asesores que funjan en su planteamiento,
el que proporciona al arquitecto el cuadro frente al que formula el
cuestionario que su preparación y talento le inspiran, con la idea de
captar de la mejor manera la totalidad de determinantes que posee el
dicho problema. No es, pues, el arquitecto quien hace el problema, sino
quien, al través de su personal vivencia, lo investiga, incursiona por él
y al final proyecta su primer paso creador, que es el programa. Este
proceso investigatorio, inquisitorio de datos, es lo que hemos denominado
propedéutica arquitectónica por la similitud que este estudio preliminar
del problema tiene con las propedéuticas médica y quirúrgica
preoperatoria; pues ambas tienden a la obtención de los datos sintomáticos
a cuyo través el médico y el cirujano establecen su diagnóstico,
para de ahí planear el tratamiento que convenga seguir con el paciente.
El arquitecto procede parejamente; por la propedéutica llega al programa,
que le pertenece, ya hemos expuesto su categoría subjetiva y la
proyección objetiva que hay en él. El facultativo médico arriba a su diag-