0127 - Viento Sur

corrupción, desorientación. Hay muchas razones para escribir novela negra,pero muy pocas oportunidades de que esas novelas negras no se conviertan enun mero producto de consumo y espectáculo en un campo cultural donde elpapel de la literatura se reserva al entretenimiento. Se da la paradoja de que lanovela negra tiene un muy buen y un muy mal futuro. Porque tal vez no sea posiblevisibilizar la miseria desde la comodidad de un molde literario que estilísticamenteno asume riesgos y que es comercialmente rentable; Maj Sjöwall quejunto a su compañero Per Wahlöö, creó al detective Martin Beck, lo expresabaasí en el diario Público el 24 de octubre de 2009: “Los jóvenes escriben novelanegra por dinero”. Quizá no se puede contar el caos ni la fealdad desde un lugarde belleza melancólica, nostalgia, palabras previsibles, seguridad y simpatía. Aveces incluso la literatura “de prestigio”, no incluida dentro del cajón de ningúngénero, toma prestados rasgos de novela negra para hacerse más seductora ycomercial. Deberíamos interpretar estos préstamos, estas deudas, estos avaleshipotecarios. Estas fórmulas mágicas. Preguntarnos por qué. Puede que, comohizo Buñuel en Un perro andaluz, encontremos la respuesta en la necesidad decortar con una navaja la pupila de los espectadores. Dar grima. Dar miedo.Hacer cundir el pánico y la inquietud a través de la palabra o las imágenes. Quizásel futuro consista en hacer la crítica al género desde dentro del género y, enesa apuesta retórica, estar haciendo a la vez crítica de la realidad.Marta Sanz es escritora. Doctora en Literatura Contemporánea por la UniversidadComplutense de Madrid, el tema de su tesis fue La poesía española durante la transición(1975-1986). Entre sus novelas recientes hay dos del género negro: Black,Black, Black (Anagrama, 2010) y Un buen detective no se casa jamás (Anagrama,2012).Bibliografía citadaChandler, R. (1995) “Comentarios informales sobre la novela de misterio”. En Obras completas.(Tomo II, pp.1121-1128). Madrid: Debate.Chesterton, G.K. (2004) El candor del padre Brown. Madrid: El País.Christie, A. (1999) Tercera muchacha. Barcelona: Editorial Molino.Daeninckx, D. (1997) Écrire en contre. Vénissieux: Éditions Parole d´Aube. Tomo la cita delprólogo de José Luis Sánchez- Silva para La feria del crimen (2007). Madrid: Lengua deTrapo.Kracauer, S. (2010) La novela policial. Buenos Aires: Paidós.Manchette, J.P. (2003) Chroniques. París: Rivages/noir. Cito por el prólogo de Sánchez-Silvapara La feria de crimen.Poe, E.A. (1994) Los crímenes de la calle Morgue. Madrid: Alianza Cien. Pp. 5-6.Timbal-Duclaux, L. (1993) Escritura creativa. Madrid: EDAF.Van Gulik, J. (2003) Los misterios del lago asesino. Barcelona: Edhasa.VV.AA. (2007) La feria del crimen. Madrid: Lengua de Trapo. Prólogo de J.L. Sánchez- Silva.40 VIENTO SUR Número 127/Abril 2013