“Por suerte, lanovela negra enEspaña estáferozmente viva, yes mucho más queuna gabardina,tabaco y chicasrubias”nuestra actitud como consumidores pasa a ser másactiva… Cambia el decorado, cambian las reglasdel juego y cambia, por tanto, el género.Porque asumir que la novela negra ha muerto esasumir que pertenece al pasado. Entonces nos aferramosa un código tradicional, convertimos lagabardina de Bogart en fetiche intocable, y exaltamosla vertiente estética del género, pero nos olvidamosde su trasfondo ético, convirtiéndolo en unbaile de disfraces inofensivo, poblado por detectives fumadores y rubias fatales.Por suerte, la novela negra en España está ferozmente viva, y es mucho másque una gabardina, tabaco y chicas rubias. Muchos cambios ha habido en nuestropaís desde los inicios de la democracia, pero solo resaltaré dos: la desaparición dela vieja izquierda y la consecuente pérdida de un norte moral, y la aparición deinteresantes Damas del Crimen que están dispuestas a demostrar que la novelanegra no es solo cosa de hombres.Respecto a la desaparición de la vieja izquierda: estamos acostumbrados aescuchar a los más nostálgicos, que condenan a las nuevas generaciones por serapáticas, por estar desinformadas –¡como si fuera culpa suya!–, por carecer deprincipios… La manera de entender la política ha cambiado, y ya no existen dogmasde fe. Sin embargo, la sociedad actual sigue siendo muy reactiva, y saliendoa la calle –quien quiera comprobarlo, puede pasearse por las numerosas manifestacionesque hay en Madrid–. Todo ello se transparenta en la actual novela negraespañola, más centrada en alimentar una sensibilidad concreta y buscar una emoción,antes que filiaciones partidistas.Y las Damas del Crimen españolas, en su búsqueda de un punto de vista propio,femenino, parecen decididas a desterrar aquel viejo dicho de “Novelas, noverlas”, que condenaba a la narrativa como vicio meramente femenino, convirtiendolas letras en espacio para compartir con toda suerte de lectores.Hace no mucho, para la edición de la revista Prótesis en papel, el número especialdedicado al décimo aniversario, Luis de Luis preparaba un texto sobre los nuevosautores del género, y reunió más de 20 nombres en activo, contribuyendo consu prosa a engrosar las filas de los escritores de novela negra española. Valga estedato, meramente estadístico, para demostrar la cantidad de novela negra que a díade hoy se factura en nuestro país. Como no queremos abusar de la paciencia delrespetable, solo aportaremos cuatro sugerencias de lectura –dos mujeres y doshombres– que demuestran que la novela negra sigue siendo un pacto vivo, quedemuestra una iconografía y una estética propia y bien diferenciada, y que, pese alo que digan algunos, no da la espada a ese compromiso ético que ha mantenidotradicionalmente el género. En definitiva, cuatro excelentes vacunas contra la nostalgia.58 VIENTO SUR Número 127/Abril 2013
Submáquina (Salto de página, 2009), de EstherGarcía LlovetRara vez el mercado editorial, tan tendente a la uniformidad, nos sorprendecon un libro que escape a encasillamientos fáciles. La literatura de géneroofrece unas coordenadas que editores, libreros y lectores, aceptamos y asumimos,tanto por gusto como por mera rutina.Pero la editorial Salto de Página nos ha traído con Submáquina, de EstherGarcía Llovet, una obra que apuesta por caminos menos transitados, y optapor contarnos su historia de una manera personal. Tampoco caeré en exageraciones–esas a las que somos tan dados los críticos cuando queremos convencer,a veces de forma categórica, de que hay que leer tal o cual obra–. Prefierono exagerar, y diremos que la autora muestra unas referencias culturalesbien claras, de las que se sirve para contar su historia, pero con una voluntadde estilo que va más allá de la mera imitación. Por tanto, baraja las cartas consuficiente habilidad como para sacarse unos cuantos ases de la manga, regalándonoscon fluidez, sin estridencias, unas cuantas sorpresas.García Llovet debutó en las letras en 2003 con Coda, llegando a ser finalistadel IV Premio Casa de América de Narrativa. Con este libro ya dejó clarocuál sería su estilo.Y ese estilo está marcado por la narrativa cinematográfica, visible en eldesarrollo sintético de la acción, la capacidad para recrear pequeños detalles,la agilidad a la hora de combinar historias de diversos personajes –si me apuran,a la manera de Robert Altman–.También llama mucho la atención la forma de retratar los acontecimientos.Tanto Coda como Submáquina, son obras realistas, pero solo en apariencia,pero García Llovet sabe dotarlas de un aire indefinido, fantasmal, abstracto,que les dota de una atmósfera taciturna, de ensoñación –seguiremos con lascomparaciones cinéfilas: ¿quizás a la manera de David Lynch, o al estilode David Mamet, que hacen esas películas donde la mascarada, el engaño, larepresentación, son llevadas al límite?–.No debía escapársenos que la autora es psicóloga clínica y guionista de cinedocumental. Quizás de ambas profesiones nazcan tanto esa mirada distante, propiade un voyeur –del voyeur que todo cinéfilo es– como la escasa implicación enlo narrado. Los personajes parecen abandonados a su suerte, y no pretenden nuestrasimpatía. Lo único que podemos hacer es mirarlos con cierta extrañeza.Respecto a la singularidad de estas novelas, diré que podría llegar a ser unarma de doble filo, pues si bien sorprenden, también pueden llegar a desconcertar.Sus argumentos llegan a comprenderse, ante todo, de manera intuitiva,y muchas veces la trama no se desarrolla tanto en función de una lógica narrativacomo buscando recrear un ambiente, una atmósfera. Dicho en otras palabras:no queda muy claro si Coda o Submáquina son novelas, o más bienlibros de relatos que comparten espacios y protagonistas comunes.VIENTO SUR Número 127/Abril 2013 59
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