noche de los tiempos”. La afirmación nos parece o superflua o falsa. En la“noche de los tiempos” se pierden los orígenes de cualquier cosa. Ahora bien,la novela policíaca como tal y, aún más, la llamada convencionalmente “novelanegra” tiene unos orígenes mucho más precisos. La novela negra, enraizadaen EE UU de los años veinte, aporta al ya por entonces veterano géneropolicíaco, elementos clave de realismo, crítica social, así como una nuevaforma de narrar y decir la historia en ese “lenguaje coloquial”, sencillo, expresivoy directo que aparece por entonces (1922-1925) en EE UU en los cuentosde Hemigway y que, como señaló el crítico y especialista Herbert Rhum,“fue paralelo” al de Dashiell Hammet y Carrol John Daly en la revista pulpBlack Mask, cuna del género. Una nueva forma de narrar, por cierto, que influyómuy directamente en el cine (y no al revés como suele decirse), aun cuandola interrelación se impuso. “Se habla de crimen, ya no como una anécdotaextravagante con la que elaborar pasatiempos, sino como síntoma que delatagraves enfermedades de nuestra sociedad” (Andreu Martin).En nuestro país, se considera a doña Emilia Pardo Bazán (1851-1921) como“precursora y primer exponente del género policíaco español” (Juan ParedesNúñez). Pero nuestro país, en más de una ocasión y en más de una disciplina,se ha caracterizado por la existencia de precursores sin continuadores o de personalidadesaisladas cuando no malditas o perseguidas que iniciaron caminospor los que luego nadie transitó.En buena medida algo así sucedió con algunas de las aportaciones cervantinas,por ejemplo, en el género que él inició de la novela corta. “Soy el primeroque he novelado en lengua castellana”, afirmó. Y entre sus novelas cortas Rinconetey Cortadillo, quizás no tan sorprendentemente, se enlaza, sin duda, enbase a una serie de elementos de nítida definición, a la denominada “serie negra”y aun dentro de ella podría emparentarse, si se quiere, a la “crook story” o historiade delincuentes vista desde la propia óptica del hampa.En el estilo, lenguaje y abundante uso del dialogo, esta obra cervantina noestá muy lejos de lo que un clásico del género, W. R, Burnett dijo de su Elpequeño Cesar:Eliminé cuanto se conocía como ‘literatura’. Declaré la guerra a los adjetivos. Eché aun lado todo lo descriptivo. Traté de atenerme tan sólo a la narración y al diálogo,dejando que las situaciones hablen por sí mismas.Los elementos “negros”Pero vayamos a los elementos que, a nuestro entender, prefiguran ya, en Rinconetey Cortadillo la posterior novela negra. E insisto en que no se trata deningún origen remoto. Se trata simplemente de que en un marco y una sociedadconcreta, de soterrada decadencia, surgen factores con un cierto grado de44 VIENTO SUR Número 127/Abril 2013
coincidencia con los que siglos después aparecerán en las sociedades industrializadas.Tales elementos son, básicamente, cuatro:1) El marco urbano. 2) La existencia de una delincuencia organizada. 3) Laconvivencia cómplice de esa delincuencia con el poder del Estado y con elpoder económico. 4) Una cierta identidad entre el discurso ideológico de lospoderes político-sociales (y religiosos en la época cervantina y aún hoy, ¿porqué no?) y el de la propia sociedad delincuente, el hampa.Consideramos que estos cuatro elementos, tan frecuentes en la mejor novelanegra del siglo XX y de la actual, están ya, directos y explícitos en el relatoque nos ocupa. Evidentemente, falta uno de los elementos más importantesque hizo posible la inicial novela negra norteamericana y toda la que vino después:me refiero, a la revolución industrial, la gran industria que marcó elcarácter de las ciudades modernas. Pero centrémonos en los cuatro elementosconsignados, suficientes para nuestro objetivo.1. El marco urbano. Rinconete y Cortadillo es una novela urbana situadaen una de las grandes ciudades de su tiempo, Sevilla. Desde finales del sigloXV la ciudad andaluza es una ciudad populosa, rica, múltiple y cosmopolita.En 1500 tenía entre 60 y 70 000 habitantes y en 1587, cuando Cervantes recorríasus calles y su cárcel, superaba los 150 000. Toda una gran ciudad para suépoca, considerada “la capital del comercio ecuménico y el centro delmundo”.En Sevilla se creó, en 1503, la Casa de Contratación, que detentaba elmonopolio comercial con el Nuevo Mundo. En la ciudad se instalaron holandeses,genoveses, florentinos.... toda clase de comerciantes de toda Europa,aventureros, nuevos ricos, traficantes de esclavos... “Sevilla tendría el tristeprivilegio de convertirse, con Lisboa, en uno de los principales puertos negrerosde la Europa del Quinientos” (Manuel Fernández Álvarez). “Sevillaescribea este respecto William D. Phillips, Jr.- probablemente contaba con elmayor número de esclavos de toda Europa durante los siglos XV y XVI… lamayoría eran usados en el servicio doméstico. Toda familia acomodada teníapor lo menos dos esclavos”.En palabras de Valbuena Prat la Sevilla del XVI era “la Babilonia de lapicaresca y la germanía”, y Rodríguez Marín, a su vez, se refiere a ella en lossiguientes términos:Para albergar gente perdida de toda la gran variedad de especies que constituían la picarescade los postreros lustros del siglo XVI y en los primeros del XVII, no había enEspaña ninguna ciudad tan a propósito como Sevilla. Su opulencia daba para todos, aunpara los más ruines; su desgobierno y su desorden eran el más eficaz salvoconductopara todo linaje de traviesos y delincuentes y el ser tan grande y populosa y tan concurridade gentes de cien naciones, ofrecía mucho campo a pescadores y mariscadores enVIENTO SUR Número 127/Abril 2013 45
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