rapport d'activité 2009 - WWW Ircam

3 un modèle d’innovation : l’articulation de la recherche, de la création et de la formation dans la duréeLA COORDINATION À MOYEN TERMELa collaboration entre scientifiques et compositeurs, ce couplagerecherche/création, s’effectue en particulier lors desséances prospectives recherche musicale et dans l’intégrationde compositeurs dans des projets de recherche (lescompositeurs en recherche).Les séances prospectivesrecherche musicaleCes séances sont un cadre d’échange entre rechercheet création par la présentation des chantiers actuels etprospectifs de la Recherche, des perspectives de développementet d’applications concrètes pour les compositeurs,des nouveaux paradigmes qui se dessinent à moyen terme.Elles prennent la forme d’un échange entre les chercheurs,les compositeurs en recherche (les compositeurs s’engageantaujourd’hui dans une production lointaine) et les réalisateursen informatique musicale. Chaque problématiqueprésentée est suivie d’une discussion avec les participants :ces réunions permettent ainsi de repenser ou d’infléchircertaines questions génériques de recherche à partir del’expérience artistique et de ses nécessités.En 2009, deux séances prospectives ont été organiséessur la spatialisation et l’interaction. La première séance apermis de :• mieux cerner le potentiel du système WFS qui inauguredes relations inédites entre l’auditeur et la source sonore(précision dans la localisation, rapports fixes et mobiles dessources, outil de synthèse sonore par la spatialisation…) ;• mieux comprendre l’utilisation et le potentiel de la directivité;• faire le point sur les développements futurs du logicielSpat.La deuxième séance mettait en évidence :• la mise en relation des informations issues des analysesdu geste et le son produit par ce geste en vue de sa modélisation;• l’improvisation assistée par ordinateur ;• les concepts issus du travail sur le suivi de partition envue de la création des langages formalisant la synchronisationdes processus musicaux parallèles ;• la relation entre la captation du geste et le contrôle de lasynthèse par modèles physiques.■ Séance prospective spatialisation (20 mars 2009)• « Wave Field Synthesis pour le concert et les installationssonores », J. Sanson, O. Warusfel ;• « Reproduction du rayonnement acoustique : lecontrôle de la directivité des systèmes de diffusion »,N. Misdariis, M. Noisternig ;• « Évolutions/Enjeux pour la librairie Spat~ », Th. Carpentier;• « Interaction Audition/Corps/Espace », G. Leslie, I. Viaud-Delmon ;• « Écriture de la spatialisation », G. Nouno, J. Bresson,O.Warusfel ;■ Séance prospective interaction (29 avril 2009)• « OMax : version Max 5 SuperVP, expérimentations musicaleset visualisation », G. Assayag, B. Lévy ;• « Suivi et reconnaissance de geste : contrôle de la synthèseet de la vidéo », F. Bevilacqua ;• « Analyse et modélisation de trajectoires temporelles :geste instrumental et descripteurs sonores », N. Rasamimananaet J. Bloit ;•« Présentation du projet Interlude », F. Bevilacqua ;• « Interaction avec des sons enregistrés et bases de donnéesmultimodales », N. Schnell et D. Schwarz ;• « Au-delà du suivi de partition : vers un langagesynchrone pour l’écriture musicale », A. Cont ;• « Synthèse par modèles physiques en temps réelet geste : expériences et perspectives », L. Pagliei(compositeur italien).LES COMPOSITEURS EN RECHERCHE■ L’organisation de la recherche musicaleLa décision d’accepter un projet de recherche musicaledépend de plusieurs facteurs : niveau et qualité musicale ducompositeur, l’intérêt scientifique et/ou musical du projet, lepotentiel du résultat cherché (si le résultat de la recherchepeut intéresser d’autres compositeurs et apporter unecontribution « générique » tant musicale que technique) et,enfin, l’autonomie du compositeur par rapport à l’utilisationdes outils de l’informatique musicale, le caractère « doubleentrée » musical et scientifique du projet.© Philippe MongesIRCAM – RAPPORT D’ACTIVITÉ 200926