rapport d'activité 2009 - WWW Ircam

5 Développer la recherche et les logiciels applicatifsrécents. En prémices des travaux à venir autour des structurestemporelles et du contrôle continu des paramètres desynthèse, le support du synthétiseur CHANT, dont le paramétrages’appuie sur ce type de contrôle, a été mis à jour etpermet désormais d’envisager les prochaines étapes de ceprojet dans un contexte opérationnel.Contrôle de la spatialisation et synthèse sonore spatialiséeAvec le rapprochement de la CAO et des outils de traitementet synthèse sonore, le son peut être créé et manipulé parles outils de programmation au sein d’un processus compositionnel,au niveau de ses micro- et macrostructures.Après la synthèse sonore, la spatialisation du son apparaîtcomme une continuation naturelle de cette démarche d’unification.Dans cette optique, ce projet a pour but d’intégrerla manière dont un son est diffusé dans un espace de projection(position, trajectoires spatiales, directivité, effets desalle, etc.) dans les modèles et processus de CAO. Les principalesavancées opérées durant cette année ont porté surune extension conceptuelle et logicielle de l’environnementOMChroma vers le domaine de la spatialisation. En particulier,la nouvelle librairie OMPrisma propose un ensembled’objets permettant de réaliser la spatialisation de sourcessonores suivant différentes techniques (Panning, VBAP,RVBAP, Ambisonics, etc.) et au sein de l’environnement deCAO. Un ensemble d’outils pour la génération et transformationdes paramètres de spatialisation (trajectoires, donnéesspatiales, paramètres de salles, etc.) font égalementpartie de cette librairie. Un système d’hybridation a été misen place permettant de générer des instruments inéditsà partir de n’importe quelle technique de synthèse, d’unepart (objets OMChroma), et de spatialisation d’autre part(objets OMPrisma). Ce système constitue une implémentationunique et puissante de la notion de synthèse sonorespatialisée, intégrée dans un contexte compositionnel completassimilant le domaine symbolique, la synthèse et laspatialisation.Orchestration assistéeThèse de Philippe Esling sur l’orchestration dynamique (Atiam/univ. Paris-6), dir. C. Agon. Début sept. 2009.L’environnement final d’orchestration consécutif à la thèsede Grégoire Carpentier a été conçu sous forme d’une architectureclient/serveur, dans laquelle le serveur (Orchidée)reçoit des informations sur un problème donné (cible, compositiond’orchestre, etc.) et des requêtes auxquelles sontliées les différentes étapes de calcul, d’optimisation et derecherche. Un client Max/MSP (Orchis) donne accès de façonexhaustive à l’ensemble des fonctionnalités du serveur. Undeuxième client, développé sous forme de librairie, Open-Music (OMOrchidee), offre un contrôle plus ciblé sur certainsaspects de ces fonctionnalités, notamment la spécificationde cibles abstraites, réalisées à l’aide d’une interface decontrôle et de modèles de synthèse sonore. Cette librairiepermet de lier ces aspects à des processus compositionnelsplus généraux : les données d’un problème d’orchestrationpeuvent ainsi être élaborées à l’aide de structures symboliquesou de processus programmés par le compositeur, etles solutions proposées par Orchidée converties et exploitéessous forme de données symboliques dans l’environnementde CAO. Cependant, cette recherche était jusqu’alorslimitée à des descripteurs statiques moyennés du timbre.Philippe Esling a entamé une thèse dans laquelle il abordele timbre comme une structure spectro-temporelle. En intégrantces résultats au système d’orchestration Orchidée,nous pourrons ainsi ouvrir la voie à un ensemble de sons àdynamique temporelle complexe jusqu’alors inaccessibles.Approche symbolique de l’analyse du signal à l’aidede la géométrie de l’interactionPEPS Interactions math/st2i « Géométrie de l’interaction etmusique », coord. M. Andreatta, période : 2009. Thèse cotutelleCarmine E. Cella (u. Bologne).Dans le cadre de sa thèse, Carmine Emanuele Cella viseune nouvelle approche pour la description de la musiquebasée sur les relations entre le niveau symbolique (logique)et le niveau du signal afin de créer un continuum dans ledomaine des représentations. L’idée principale concerne lareprésentation du son et de l’information musicale à traversune théorie des types opportunément choisie en créantun modèle vérifiable pour cette théorie à travers des descriptionsde bas niveau et de l’apprentissage statistique.Alors qu’on sait que la théorie élémentaire des types peutêtre pertinente pour donner des descriptions de la structuremusicale, d’autres théories des types n’ont jusqu’àprésent pas trouvé d’applications en musique, notammentl’extension proposée par Jean-Yves Girard qui conduit à lalogique linéaire et à la géométrie de l’interaction et qui seraexplorée dans le cadre de ce projet.Extraction de contenus audio par la géométriede l’informationThèse d’Arnaud Dessein (Atiam/univ. Paris-6). Dir. A. Cont etG. Assayag, commencée à la rentrée 2009-2010.La géométrie de l’information est un domaine récent desmathématiques qui étudie les notions de probabilité et d’informationpar le biais de la géométrie différentielle. L’idéeest alors de représenter les signaux musicaux dans un telcadre pour bénéficier des outils géométriques et statistiquespuissants de la géométrie de l’information. L’équipes’intéresse à cette problématique dans le cadre de la fouillede données musicales et l’extraction en ligne de contenusà partir de flux audio, avec des applications aux environnementsde transformation des sons, d’interaction musicalepour la scène et d’indexation par le contenu. La géométriede l’information pourrait également fournir une alternativeaux modèles actuels qui sous-estiment souvent la dynamiquetemporelle pourtant importante des flux de donnéesaudio. Dans un tel cadre, les similarités sonores et musicalesà différentes échelles pourraient émerger de la struc-IRCAM – RAPPORT D’ACTIVITÉ 200992