rapport d'activité 2009 - WWW Ircam

3 un modèle d’innovation : l’articulation de la recherche, de la création et de la formation dans la duréeLA COORDINATION À LONG TERMEL’objectif de l’Ircam depuis sa création est d’élargir le vocabulaireet le cadre conceptuel de la création musicale à traversl’exploration et la création des nouvelles technologies.La démarche consiste à faire travailler des scientifiqueset artistes (essentiellement compositeurs et interprètes)ensemble dans un processus d’échange. Les technologiescréées sont le résultat, à la fois des défis posés par des idéesmusicales nouvelles et des modèles issus de domainesd’investigation des équipes scientifiques. À l’Ircam, ce processusinteractif est appelé la « recherche musicale ».De cette réflexion stratégique sur la recherche musicalesynthétisée par le département Médiations recherche/création, s’induit la nécessité d’une coordination entre lesartistes en recherche, la prospective scientifique qui nourritle contenu des travaux de recherche.LA RECHERCHE MUSICALELe département Médiations recherche/création, a reformuléune synthèse précisant les enjeux et attentes de lacommunauté artistique de l’Ircam vis-à-vis des rechercheset développements.L’évolution des technologies pour la musique dans sonensemble peut être vue comme l’élargissement modernede pratiques traditionnelles, à travers la reprise ou la reformulationde problématiques compositionnelles.• la composition assistée par ordinateur étend les possibilitéset modalités de l’écriture musicale : création des partitionsinstrumentales, virtuelles (dont la réalisation finale enconcert dépend de l’interprétation), génération de partitionsélectroniques et improvisation contrôlée ;• le temps réel donne une nouvelle dimension à l’interprétationet à l’exécution musicale à travers des technologiesd’analyse, reconnaissance et synchronisation avec le jeuinstrumental ;• les technologies de synthèse et de transformation sonoreélargissent la notion de lutherie par rapport à la productionsonore (moteurs de synthèse) et le contrôle (captation etinterprétation du geste) ;• la spatialisation redéfinit la relation entre l’œuvre et l’espacedans lequel elle est jouée, en ouvrant des possibilitésde virtuosité dans la projection, multiplication d’espaces etdes nouvelles relations entre l’œuvre, l’interprète et l’auditeur.Ces quatre points sont résumés dans le schéma suivant :Dans les pratiques traditionnelles, le processus de la compositionà la projection sonore est pour l’essentiel unidirectionnel,ou en tout cas l’interaction entre ces entités se fait àIRCAM – RAPPORT D’ACTIVITÉ 200928