Scarica | Download - art a part of cult(ure)

le due entità risulta un inutile sovrappeso visivo ed emotivo ma tutto questo è anche la
rappresentazione più fedele dello stato delle cose: riflesso di una contemporaneità in cui
c’è sempre di più un informe accumulo di notizie, informazioni, azioni in una generalizzata
assuefazione. Il non senso del fare produce forme vuote.
L’Elettrofonica fondata nel 1968 da Mario Bertini, era una società di impiantistica
telefonica che aveva sede in Vicolo Sant’Onofrio 10, al piano terra di un palazzetto di
proprietà della famiglia.
Per merito di Beatrice Bertini, dopo oltre quindici anni questo luogo del passato carico
della sua personale mitologia, rivive nel presente come messaggero dell’arte, laboratorio
di ricerca artistica, facendosi portatore di possibili percorsi futuri.
L’incarico della riconversione spaziale è stato affidato agli allievi di Zaha Hadid.
Sulle antiche mura viene sovrapposta una struttura permanente; una specie di capsula
che sembra illusionisticamente espandersi, avvolgendo come un grande utero bianco
ovattato il visitatore.
E’ in questo grembo ostile che l’artista è invitato ogni volta ad installare il suo feto.
Impresa ardua per il temerario che ci prova: questa terrifica madre rifiuta. Che ci sia,
dietro un calcolato sadico piano? Che la vera ricerca a cui si mira è riuscire a far crollare
quel già fatiscente mondo psichico dell’artista?
L’impatto visivo con tale meravigliosa creatura è molto forte; questa, dall’apparente
immobilità ma allo stesso tempo effimera, sembra mutare: quasi destinata nel tempo a
consumarsi lentamente come un organismo vivente appena distolto lo sguardo. Se poi a
questo viene aggiunta la memoria che il luogo si trascina dietro, ogni altro tipo d’
intervento estetico-concettuale viene annientato o passa in secondo piano: il valore
rimane sospeso nell’atmosfera e non nelle azioni concrete che si svolgono.
Altri covi alieni dell’arte sorti a Roma come Edicola Notte, Volume!, Condotto C,
Ingresso Pericoloso pur presentando spazi molto particolari offrono un palcoscenico
vuoto, una neutralità in cui è permesso agire.
Ex Elettrofonica fa intervenire l’artista in uno spazio dove è già alloggiata una scenografia
e la tanto ricercata interazione si trasforma in opposizione.
Dopo Maria Dompè, Claudia Ferri, Delphine Valli è la volta di Davide D’Elia che
realizza un’originale caccia alla muffa.
La sua installazione s’intitola Ieri distrattamente mi volsi a considerare altrui memorie
(dalle quali mi ritrovai rinvigorito): ci lascia una traccia del tempo passato che aggredisce,
muta e parassitario ritorna, togliendo lentamente la vita per ricrearne di nuove.
Una malinconica metamorfosi della materia che D’Elia studia e documenta da diverso
tempo attraverso lavori su tela e opere grafiche.
Affidandosi un po’ a fenomeni paranormali, alla fortuna e all’aiuto della chimica, l’artista
riesce a provocare la formazione guidata di chiazze ovaloidi di muffa sul modernissimo
rivestimento in resina che nasconde i muri umidi e antichi del vecchio magazzino.
In questa apparizione forzata le formazioni fungine compaiono
intimidite. Risvegliate e strappate all’oscurità per essere
mostrate in cattività sotto la luce dei riflettori e osservate come
affreschi astratti un po’malfermi e ribelli al clima.
L’umidità, che da secoli è uno dei nemici più fatali per la vita
delle opere d’arte, questa volta è accolta da protagonista e
benvoluta.
L’immagine del rabdomante racchiude simbolicamente tutto
questo lavoro e l’artista si immedesima in questa mitica figura
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