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Andrea Pozzo | di Laura Traversi
di Laura Traversi 18 aprile 2010 In approfondimenti,beni culturali | 1.340 lettori | No
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By Great Master ANDREA POZZO from the Original Printed at Rome 1693.
Multimedialità: questa parola chiave di comunicazione, arti e tempi nostri, torna spesso
alla mente nel suo senso più immediato, coincidente con quello latino ed etimologico, di
“molti mezzi”. E ritorna a galla appena ci si affaccia nella prima sala della mostra su
Andrea Pozzo ( Trento, 1642-Vienna, 1709). Importante ed utile molto più di quanto
possa sembrare al pubblico dei grandi eventi mass-mediatici. Piccola, istituzionale,
rigorosa. Concepita da Richard Bösel e Lydia Salviucci Insolera con tutti i media
dell’epoca: bozzetti dipinti, disegni, schizzi, incisioni, matrici in rame, modelli. Con
l’aggiunta di strumenti e simulazioni in 3D, giusto il necessario. Per far capire
affreschi, macchine sceniche e architetture di uno dei massimi campioni dell’ arte
prospettica e della metafora creativa del Sei-Settecento europeo. Con un catalogo che
cerca di fare il punto su quanto si conosce dell’illustre prospettico e di fornire un utile
strumento di lavoro.
A latere dell’ acquisizione di 200 lastre
originali di Pozzo, per le illustrazioni del
suo celebre trattato, la Perspectiva
Pictorum et Architectorum
(1693-1700), entrate da poco nella
collezione dell’ Istituto Nazionale
della Grafica (Roma). La Perspectiva
ebbe una diffusione e un’ influenza
enorme. Fu tradotta a stampa in
francese, inglese (v. titolo), tedesco,
ma anche in greco ( manoscritta) e,
sulla spinta esercitata presso la corte di
Pechino dai gesuiti colà stanziati, in
cinese, costituendo la base teoricoprospettica
di molti esercitanti pittura,
decorazione ed… effetti speciali, ovvero
trompe-l’ oeil o inganni visivi (pittori,
quadraturisti, scenografi, disegnatori,
maestranze artigiane, ecc.). Come in
una delle gigantesche produzioni
cinematografiche di oggi, coi loro
impressionanti set, cast e titoli di coda.
Quello che i Galli da Bibbiena
avrebbero fatto più mondanamente per
il teatro profano, lui l’aveva portato alla
massima espressione per alcuni luoghi
di riunione per eccellenza delle
comunità civili dell’epoca: le chiese
gesuite, in cui questo artista
d’eccezione allestiva i suoi straordinari
spettacoli.
Inganni visivi, dis-inganni, ma… per
trasportare verso l’infinito e il trascendente, verso Dio, una società già svezzata dal
barocco romano ed europeo. Le mirabilia venivano orchestrate da quell’ umile ma
coltissimo fratello laico, maestro nel Collegio Romano, nelle soffitte dell’ antica scuola
gesuitica dall’ immenso e multifunzionale edificio che ancora oggi comprende oltre alla
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