diOblique

La rassegna stampa di Oblique | marzo 2016
fantascienza e fantasy, era come se ogni grande
convention letteraria non potesse fare a meno di un
dibattito sulla “morte della fantascienza”, in cui autori
ed esperti avrebbero denunciato le tendenze che
stavano distruggendo il genere». Ma poi conclude:
«In realtà, il processo di scrittura di All the Birds in
the Sky [il suo romanzo d’esordio, nda] mi ha lasciato
la convinzione che la fantascienza ha più che mai
qualcosa da dire sul presente, e sul futuro. E sono
fiduciosa sulla fantascienza in parte per le stesse ragioni
che quelle tavole rotonde nei primi anni 2000
additavano come cause di decesso».
Gli anni 2000 e la narrativa sci-fi
Per capire come se la passa la fantascienza negli anni
2000, occorre tornare a quello che il genere è diventato
dopo la movimentata stagione cyberpunk. Negli
anni Novanta la corrente del decennio precedente
si è aperta un varco sotterraneo e dal sottosuolo
ha continuato ad alimentare il cosiddetto postcyberpunk:
le ambizioni si moltiplicano, i filoni divergono
e sempre più autori si fanno carico di portare avanti
un discorso che dialoga con il canone storico del genere.
È il momento di scrittori britannici come Iain
M. Banks, Ken MacLeod, Ian McDonald, Stephen
Baxter, Nicola Griffith; oppure l’australiano Greg
Egan, i francesi Jean-Claude Dunyach e Ayerdhal, i
canadesi Robert J. Sawyer e Peter Watts; e infine gli
statunitensi Vernor Vinge, Neal Stephenson, Walter
Jon Williams, Kathleen Ann Goonan… È una
situazione magmatica che si protrarrà oltre il giro
di boa del millennio, con nomi provenienti da ogni
angolo del mondo.
Nelle parole del critico ed esperto Salvatore Proietti,
la varietà di filoni oggi coltivati e la conseguente
difficoltà a isolare una singola tendenza dominante
possono essere lette come «il segno che la SF è
diventata un campo vero e proprio, in cui nessuna
semplificazione o generalizzazione è più lecita, che
bisogna apprendere e conoscere nei suoi termini
(come i lettori hanno sempre saputo)». Va comunque
ribadito come la fantascienza sia per sua natura
un genere sfuggente, camaleontico, mutante. Una
caratteristica sottolineata anche dalla sua propensione
all’ibridazione con altri generi: il poliziesco,
la spy story, l’horror o anche il romance. Capita così
ancora oggi di imbattersi nella SF anche dove meno
ce lo aspettiamo.
Titoli ascrivibili al genere continuano ad arricchire
le bibliografie di nomi di prima grandezza del panorama
letterario internazionale: restando agli anni
2000, pensiamo a quella detective story di ambientazione
ucronica che è Il sindacato dei poliziotti yiddish
di Michael Chabon, all’inquietante storia alternativa
proposta da Philip Roth in Il complotto contro
l’America, alla dimensione intimista e malinconica di
La moglie dell’uomo che viaggiava nel tempo di Audrey
Niffenegger, oppure al Chuck Palahniuk di Rabbia.
Una biografia orale di Buster Casey che incrocia, tra
paradossi e ambiguità, elementi derivati dal cyberpunk,
dall’horror e dalla distopia per ricostruire la
storia del nemico pubblico numero uno del governo
americano, un ribelle situazionista con la presunta
facoltà di viaggiare nel tempo.
Parallelamente, all’interno del settore, si moltiplicano
le variazioni sui temi classici della distopia, del
«Credo che la fantascienza abbia ancora davanti a sé i suoi giorni migliori.
Se c’è qualcosa che questo genere mi ha insegnato, è l’ottimismo per l’ingegno
umano – in aggiunta alla convinzione che l’imprevisto è proprio dietro l’angolo.»
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