diOblique

La rassegna stampa di Oblique | marzo 2016
Pensa che non abbia mai avuto la tentazione di uscire
allo scoperto, negli anni?
Ah, credo di sì. In questi anni ci sono arrivate offerte
incredibili perché si mostrasse. Ma lei ha sempre
fatto una considerazione ammirevole: «Ho detto di
no a tutti per trent’anni. Se dico di sì a questa persona
adesso, tradisco tutti gli altri. E perché lo dovrei
fare? Perché dovrei dire a quelle persone: voi eravate
meno importanti di quest’altra? E perché dovrei dire
a questa o quella persona: tu sei più importante di
tutti quelli che l’avevano chiesto prima?».
Quanto può influire sulla capacità di comprendere
una storia il fatto di essere stranieri? Nella sua recensione
sul «New York Times», Michiko Kakutani
dice che Elena Greco fu «lucky enough to win a place
at a decent school» (abbastanza fortunata da vincere
un posto in un’università decente). Ma quell’università,
in realtà, è la Normale di Pisa. Se persino la
Kakutani è riuscita a perdersi un dettaglio così fondamentale
solo perché non è italiana, quanto può perdersi
un lettore «normale»?
Diciamo che c’è una sorta di imperialismo culturale
americano comune a tutti i lettori americani quando
si avvicinano a una storia straniera. Ma la questione
è più ampia: in Italia la Ferrante ha molto successo
nella classe medio-alta, per esempio. Ma quante di
quelle persone possono capire com’è crescere in un
rione povero e violento di Napoli? Penso semplicemente
che a un certo punto, con una scrittura come
la sua, il lettore inizi a sentire che c’è qualcosa di più
grande che pulsa sotto la superficie. E quella cosa
cattura anche le vite più diverse. Del resto è a questo
che serve la letteratura.
Che cosa pensa del fatto che la Fandango stia per realizzare
una serie tv sulla tetralogia?
Sono entusiasta. So che la Ferrante è molto coinvolta
nel progetto, che non succede nulla senza che lei
venga consultata, e questo mi basta per sapere che
sarà un prodotto di ottima qualità.
Qui a Europa Editions come selezionate i manoscritti?
Quanto conta la lettera di presentazione, quanto
«Siamo andati incontro a un’idea
ancora dormiente: portare in
America libri di qualità che
venissero da fuori.»
la sinossi, e quanto leggete prima di dire: questa cosa è
interessante?
Io leggo tutto ciò che riceviamo. Inizio però subito
dal manoscritto: non dalla lettera di presentazione,
né dalla sinossi. Guardo il testo dell’email solo per
assicurarmi che non si tratti di qualcosa che proprio
non pubblichiamo, ma vado dritto alla storia. Leggo
le prime 30 pagine e poi decido se andare avanti. Ci
sono volte in cui capisco dalla seconda riga che quella
cosa non funziona, ma do sempre, sempre, il beneficio
del dubbio, e continuo fino a pagina 30. Mi
sembra il minimo che posso fare: è una questione di
rispetto per chi dall’altra parte si è impegnato a scrivere
una storia. In genere però non cambio mai idea.
Consigli a chi voglia fare lo scrittore?
Solo uno: leggete molto. Se già leggete molto, leggete
di più.
Il fatto di scrivere lei stesso, e di essere anche traduttore,
la aiuta nel suo lavoro qui?
Lo scrivere non penso. Con la traduzione invece è
diverso: lavoro con molti traduttori, quindi avere
quell’esperienza aiuta.
Il libro che non pubblicherebbe mai?
Ah, la maggior parte! Si potrebbe fare a meno del
60 percento dei libri in circolazione. Noi come
Europa Editions siamo fortunati: possiamo pubblicare
solo quelli che ci piacciono. Purtroppo la
linea tra realismo e cinismo in editoria è sottile:
un editore ovviamente deve chiedersi «questo libro
venderà?», perché per continuare a fare il suo
lavoro ha l’obbligo di essere realistico. Ma se legge
un libro che detesta, e decide di pubblicarlo lo
stesso solo perché pensa che venderà, ecco: quello
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