diOblique

Quale fu il primo libro che lesse in italiano?
Le città invisibili di Italo Calvino.
Quali sono le qualità che, a prescindere dalla nazionalità,
dalla lingua, dai mezzi economici, fanno di un editore
un buon editore?
Credo che una casa editrice debba avere una forte
identità. Proprio come la voce di un autore, anche
una casa editrice deve avere una sua voce. In America
si pubblicano all’incirca un milione di libri all’anno:
un milione! È importante, quindi, che un lettore
abbia fonti affidabili.
Lei ha detto che il ruolo di un buon editore non è tanto
quello di soddisfare una domanda, ma di saperla creare,
o di incontrare una domanda dormiente che i lettori neanche
sapevano di aver formulato. La miglior domanda
che avete saputo creare con Europa Editions?
La casa editrice stessa: quando abbiamo aperto tutti
ci dicevano «siete pazzi, non funzionerà mai». Direi
che ormai li abbiamo smentiti. Siamo andati incontro
a un’idea ancora dormiente: portare in America
libri di qualità che venissero da fuori. Pensando che
se li avessimo tradotti bene, confezionati bene, e
pubblicati bene, avremmo creato una domanda. Ed
è andata proprio così.
Ci racconta le cose che più l’hanno colpita, o emozionata,
o divertita, da quando negli Usa è scoppiata la Ferrante
Fever?
Un’amica afroamericana lo scorso anno mi disse:
«Mia nonna e tutte le sue amiche in Alabama sono
state contagiate dalla Ferrante Fever!». È stato molto
divertente e molto bello. E tra l’altro penso che
in generale le minoranze e quei gruppi di persone
«La Ferrante ha una straordinaria
capacità di rigirare il coltello
nella piaga.»
che in qualche modo sono state vittime della storia
americana siano il pubblico naturale di Elena Ferrante.
Un’altra volta avevamo organizzato un evento
alla Casa Italiana Zerilli-Marimò della New York
University con la sua traduttrice: Ann Goldstein.
Ovviamente era un evento senza autore, e le persone
lo sapevano. Eppure la sala era stracolma, c’era
gente nell’atrio, in strada, sul marciapiede. Una cosa
straordinaria. Gli eventi in generale mi emozionano
sempre molto, perché appunto non c’è l’autrice ma
la sensazione è quella che le persone vogliano solo
stare insieme, unite da questi libri: sentire l’energia
di quell’amore che hanno in comune. È una cosa
quasi mistica.
Elena Ferrante ha detto molte volte perché non vuole mostrarsi:
perché pensa che un libro, una volta finito, non
appartenga più al suo autore, che debba andare nel mondo.
E non vuole apparire per poter essere libera di scrivere.
Lei che cosa ne pensa? Davvero non ha alcun desiderio
di godersi i frutti del suo lavoro? Nemmeno un po’ di sana
vanità, o se non altro la voglia di essere celebrata?
Io penso che lei si senta assolutamente celebrata. E
anche che le ragioni del suo rifiuto siano cambiate
nel corso degli anni: all’inizio credo che fosse un po’
per timidezza e un po’ per la convinzione che questi
libri dovessero avere una vita propria.
Magari non voleva causare fastidi alla famiglia per via
di ciò che scriveva?
È una possibilità. Penso però che il non voler apparire,
alla fine, le abbia permesso di scoprire uno spazio
più ampio di libertà. E che questo spazio si sia trasformato
in un’idea su ciò che la scrittura dovrebbe
essere. Senza il coinvolgimento di quella che credo
lei veda come una versione minore di sé stessa, o una
differente versione di sé stessa. Ecco, immaginiamo
che abbia una famiglia: di sicuro come madre, amica,
sorella, non sarà una versione minore di sé stessa.
Solo una versione diversa. Se si cerca l’autore nella
persona, però, si vedrà che l’autore non è veramente
lì. Credo che lei voglia dire questo: io sono nei miei
libri. Sono molto più presente lì dentro di quanto
potrei mai esserlo a un evento, su un palco.
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