FABRIZIO COSTANZO WORK IN PROGRESS 1

L’ARMONIA INVISIBILE
La difficoltà di individuare tracce, se non nell’accezione di indizi, è nelle forme del nostro mondo isolano: esse si sono
definite, e continuano a farlo, come sovrapposizione di equilibri precari che demandano ad altri e successivi equilibri la
ricerca di un acquietamento, fino alle estreme conseguenze della interruzione del loro processo evolutivo, della sparizione
fisica. Per questo parlo di indizi: perché è sempre quel che resta, o addirittura che sia rimasto nella memoria, a
costituirsi come oggetto di attenzione e di propulsione vitale, di apertura per il futuro. Che l’indizio sia concreto e tangibilmente
materiale o sia parte del nostro immaginifico ideale, forse poco importa: specie se esso è sinonimo di continuità,
di quella scoperta espressiva che il Moderno compie sul passato. Come dimenticare Le Corbusier che rilegge il
Partenone nell’associazione apparentemente insondabile con una potente automobile dell’epoca (inizi anni ’20 del secolo
scorso): associazione scandalosa perché non esalta la meccanica avanguardistica in contrasto con il rudere, come
nelle attuali pubblicità, ma l’analogia tra le due costruzioni, tra i procedimenti progettuali che esse sottendono malgrado
la loro distanza temporale e forse grazie ad essa. Se questa distanza tende perciò ad annullarsi nel senso di una
rinnovata continuità e se è questa a prevalere alla fine, perché allora insistere sulle tracce? E perché questo insistere ci
viene dai due pittori Costanzo e Pintaudi? (…). Mi è capitato di confrontarmi spesso con la presenza di reperti archeologici,
elementi vivi restituiti a un paesaggio diverso dall’originario (ma quale originario?) e come tali testimoni senza
tempo prima che elementi di rappresentazione del loro tempo. Elementi restituiti alla natura dunque, come inevitabilmente
avviene per qualsiasi edificio dell’uomo, tanto da far metaforicamente sostenere ad Auguste Perret che “gli architetti
devono costruire belle rovine”, quasi che una qualità della forma progettata sia il presagio del suo divenire. Anche
per questo non mi piace parlare di tracce se esse fissano e codificano il passato rispetto al presente… in fondo
non mi emoziona l’eccesso di visibilità, convinto, con Eraclito, “che l’armonia invisibile è più forte di quella visibile”.
Francesco Taormina / Tracce – Facoltà di Architettura - Roma, febbraio 2008