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possui desenlace, terminando no auge do clímax, e o último volume não esclarece os
fatos em seu pseudo-desenlace.
Uma das características da série Desventuras em Série é o fato de ela ter sido
elaborada numa lógica estrutural próxima do cinema e dos seriados de TV. A própria
divisão da história em volumes, o revezamento clímax versus anticlímax e a falsa
promessa de um desfecho remetem o leitor aos esquemas cinematográficos. É por isso
que fundamenta-se a seguir as caracterizações de conflito e ação dramática embasadas
nas teorias de roteirização para cinema.
O conflito é a força motriz que impulsiona a personagem para a ação. Para Doc
Comparato (2000), conflito consiste no embate entre forças e personagens através do
qual a ação se organiza e se vai desenvolvendo até o final.
O homem é um ser dialético – desenvolve-se a partir de antagonismos e contradições. (...)
Portanto, o conflito é consubstancial ao indivíduo. (...) O homem encontra-se sempre entre
uma coisa e outra e tem de optar e encontrar soluções para os conflitos, a fim de resolver
suas contradições.” (COMPARATO, 2000: 95)
Comparato ainda classifica três tipos de conflitos na personagem:
a) Conflito com uma força humana, com outro homem ou grupo de homens;
b) Conflito com forças não-humanas, a natureza ou outros obstáculos;
c) Conflito consigo mesma, com uma força interna.
Esses tipos de conflito nem sempre se isolam, por aparecerem misturas e
combinações desses três conflitos numa mesma obra. Um conflito pode conter todos os
conflitos. “No entanto, temos um único conflito-matriz; e apenas um deles pode sê-lo”
(COMPARATTO, 2000: 97).
Isso pode ser demonstrado na obra de Snicket. Os órfãos Baudelaire possuem um
conflito do primeiro tipo supracitado, isto é, contra um homem (o Conde Olaf) ou um
grupo de homens (os comparsas de Olaf e mesmo os adultos “inocentes” que se
recusam a acreditar nas crianças, ou a população da Cidade Sinistra dos Corvos sob
efeito da “psicologia das turbas”, que consiste em manipular a opinião pública e incitar
a turba a agir). Este primeiro tipo de conflito é o conflito-matriz da história, contudo, os
outros tipos de conflito se associam a ele, mesmo que de forma despercebida ou isolada.
Por exemplo, quando os órfãos estão nas correntezas do Arroio Enamorado ou na
prisão, eles enfrentam forças da natureza ou obstáculos, e quando incendeiam o Hotel
Desenlace estão em conflito consigo próprios, indo contra seus próprios princípios.
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