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isso que, em Snicket, no volume 2, Chapeuzinho Vermelho não é tida como uma pobre vítima do lobo, na concepção naïf, ou seja, inocente e pueril, que se tinha a respeito dos contos da tradição clássica, mas sim que Chapeuzinho é uma boboca. Há outra história a respeito de lobos que provavelmente devem ter contado a vocês e que também é absurda. Estou falando de Chapeuzinho Vermelho, uma garotinha bastante desagradável que, como o Menino que deu Alarme contra o Lobo, insistiu em intrometer-se no território de animais perigosos. Como vocês hão de estar lembrados, o lobo, depois de ser tratado muito rudemente por Chapeuzinho Vermelho, comeu a avó da menina e vestiu a roupa da velha como disfarce. Esse é o aspecto mais ridículo da história, porque mesmo uma garota tão boboca como Chapeuzinho Vermelho saberia na mesma hora notar a diferença entre a avó e um lobo metido numa camisola e calçado com chinelos felpudos. Quando conhecemos muito bem uma pessoa, como nossa avó ou a babá, na mesma hora sabemos dizer se elas são reais ou se são impostoras. Por isso, quando Sunny começou a gritar, Violet e Klaus perceberam de imediato que o grito era absolutamente falso. (SNICKET, Vol. 2: 136-137) Snicket também desconstrói a moral da tradição ao mesmo tempo em que desestrutura o desfecho da obra ficcional na pós-modernidade: "Desenlace” é uma palavra usada para descrever o ato de desamarrar um nó, e se refere ao deslindamento de uma história misteriosa e desconcertante, tal como a dos órfãos Baudelaire, ou de qualquer outra pessoa cuja vida esteja cheia de perguntas não respondidas. O desenlace é o momento em que todos os nós de uma história são desfeitos, e todos os fios são desemaranhados, e tudo é exposto claramente para que o mundo veja. Mas o desenlace não deve ser confundido com o fim da história. O desenlace de Branca de Neve, por exemplo, ocorre no momento em que a Srta. Branca acorda do seu sono encantado e decide deixar os anões para trás e se casar com o bonito príncipe, e a velha misteriosa que lhe deu uma maçã se revela como a pérfida rainha. Mas o final de Branca de Neve ocorre muitos anos depois, quando um acidente em um passeio a cavalo mergulha a Srta. Branca em uma febre da qual ela nunca mais se recupera. O desenlace de Cachinhos Dourados e os três ursos ocorre no momento em que os ursos voltam para casa e encontram Cachinhos Dourados tirando uma pestana em sua propriedade privada; eles ou a enxotam do local, ou a devoram, dependendo de qual versão você tem na sua biblioteca, mas o final de Cachinhos Dourados e os três ursos ocorre quando uma tropa de jovens escoteiros se esquece de apagar a fogueira do acampamento e nem mesmo os esforços de um corpo de bombeiros voluntários conseguem salvar de uma morte certa a maior parte da vida selvagem. Há algumas histórias em que o desenlace e o final ocorrem simultaneamente, como La forza del destino, em que as personagens se reconhecem e se destroem no decurso de uma única canção, mas usualmente o desenlace de uma história não é o último evento na vida dos heróis, ou o último infortúnio que recai sobre eles. Com freqüência é o evento que vem antes do último, ou do penúltimo perigo. Enquanto os órfãos Baudelaire seguiam o homem misterioso para fora do hotel e através da nuvem de vapor até a beira da lagoa refletiva, o desenlace da 60
história deles se aproximava depressa, porém o final ainda aguardava pelos três, como um segredo encoberto pela névoa, ou uma ilha distante no meio de um mar encapelado cujas ondas bramiam contra as praias de uma cidade e as paredes de um hotel desconcertante.” (SNICKET, Vol. 12: 158-160) Como podemos notar, já no penúltimo livro da série, Snicket declara que o real desenlace não será dado no livro seguinte. O último grande clímax da série ocorre ao fim do livro 12, quando os Baudelaire incendeiam o Hotel Desenlace, e a série é terminada no anticlímax. Este revezamento clímax/anticlímax é mais uma característica da literatura contemporânea, pois faz uso de um recurso utilizado no cinema. Filmes geralmente terminam em anticlímax, além de serem construídos por um roteiro que reveza os “pontos de atenção” na história. Snicket pode prender a atenção do leitor e tematizá-lo a ponto de se sentir tenso com a leitura para em seguida frear qualquer catarse com uma abrupta interrupção do ritmo da narrativa. Figura 8 - Exemplo da estética narrativa de Snicket retirado do Vol. 2 61
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TODOROV, Tzvetan. As categorias da
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