Download Monografia - Tag Cultural

questiona que uma varinha mágica bateu na abóbora. Há um objeto do mundo factual
que é transportado para o mundo ficcional e detém um poder.
No panorama teórico do formalismo e do futurismo russo, Chklovski definiu a especificidade
da obra de arte em geral e da literatura em particular como um modo “difícil” de organizar a
realidade, que deve levar o receptor a estranhá-la e obrigá-lo a uma reflexão para identificá-la,
ou seja, é necessário “re-conhecer” a realidade, conhecê-la outra vez. (FERRARA, 2007: 32)
As desventuras dos Baudelaire são narradas de modo a não identificar
precisamente quando e onde elas acontecem. Ambientada em local e época não
facilmente identificáveis, a série conquista um universo autônomo com distintas
referências. Um pouco de byronismo em um detalhe, um pouco de expressionismo
alemão e dadaísmo em outro, e assim a diegese é controlada por inúmeros dialogismos
com o cinema, a moda, as artes visuais, o circo, o teatro, a filosofia, a psicologia e –
obviamente – a própria literatura, em um passeio por entre diferentes estilos. Quando se
fala no tom cinzento das roupas e paisagens, nas peças enferrujadas, no mofo, nos
cantos sujos e úmidos, podemos pensar que se passa em fins do século XIX, no auge do
romantismo mórbido, no universo doentio de um Augusto dos Anjos.
Entretanto, o autor quebra esta noção de temporalidade – deixando-nos perdidos
no tempo – ao inserir um automóvel, um aparelho de fax, um cartão de crédito ou um
submarino no meio da narrativa, puxando-nos de volta para o fim do século XX. Tudo o
que temos sobre a época e o local são pequenas pistas “cuspidas” propositalmente entre
um trocadilho e outro. Às vezes, a ideia é explorada de forma alegórica.
De acordo com a ênfase posta nesse ou naquele fator, a ficção torna-se pictórica ou de cor
local, ou regional; e de atmosfera. No primeiro caso, predominam os elementos físicos
(ambiente geográfico, vestes, costumes, língua etc.); no segundo, um estado emocional e
intelectual, que cria um halo indefinível em torno dos personagens e acontecimentos.
(COUTINHO, 2008: 61)
Disfarçadamente, surgem pistas de que Lemony Snicket escreveu a série muitos
anos depois dos fatos terem acontecido, o que gera a suposição de que foi escrita
inclusive após a morte de Violet, Klaus e Sunny, uma vez que os comentários a seu
respeito são feitos no pretérito imperfeito (“Os Baudelaire eram crianças adoráveis”).
Este dialogismo que harmoniza a ambientação será mais explorado no capítulo 5.
Novamente retomo os fundamentos do cinema para falar sobre o tempo
dramático das desventuras. “A noção de tempo dramático está presente em cada
partícula, em cada fragmento da estrutura e, consequentemente, também no produto
audiovisual final” (COMPARATO, 2000: 229). Há, portanto, um tempo dramático
54