Download Monografia - Tag Cultural

total e um tempo dramático parcial. O tempo dramático total é a soma de todos os
tempos parciais.
Embora um filme possa ter uma duração de duas horas de tempo real, quando vemos, vivemos
outro tempo, que, evidentemente, não é real, mas sim mágico, de ficção, que nos faz condensar
em apenas duas horas toda uma tarde, uma vida inteira ou até dois séculos. (COMPARATO,
2000: 229)
Podemos dizer que, na obra de Snicket, o tempo dramático total é representado
pelos treze volumes, sendo iniciado no momento em que os Baudelaire estão na Praia
do Sal e são avisados sobre a morte de seus pais, e sendo finalizado no desfecho do
volume 13, quando os Baudelaire abandonam a ilha com o bebê órfão de Kit Snicket.
Comparativamente ao cinema, a recepção de uma obra literária possui um tempo
real diferente do que o cinema apresenta. Em uma sala de cinema o filme é emitido de
modo uniforme e assim todos os espectadores/receptores possuem o mesmo tempo para
receber a mensagem emitida, mesmo que esta recepção seja feita de modo heterogêneo
– uma vez que cada receptor possui um repertório e um horizonte de expectativa
individuais, o que os leva a reagir à mesma mensagem de modo diferenciado. Já na obra
literária o tempo de transmissão da mensagem varia de um leitor para outro,
dependendo da velocidade de leitura e da capacidade de compreensão da mensagem que
cada um exerce.
O tempo da leitura é um tempo irreversível que determina nossa percepção do conjunto, mas
pode também tornar-se um elemento literário com a condição de que o autor o leve em conta
na história. Por exemplo, no início da página, diz-se que são dez horas; e na página seguinte
que são dez e cinco. Esta introdução inocente do tempo de leitura na estrutura da narrativa não
é a única possível: existem outras nas quais não nos podemos deter; indiquemos apenas que se
toca aqui no problema da significação estética das dimensões de uma obra. (TODOROV, 2008:
246)
O tempo dramático possui, portanto, uma “velocidade” constante de emissão ao
ser total, e uma “velocidade” diferenciada (pelo ritmo, pela estrutura narrativa ou pelos
detalhamentos) ao ser parcial. Pode-se presumir que o tempo dramático total das
desventuras compreenda um período inferior a um ano na vida dos órfãos Baudelaire, já
que nele é percebido o amadurecimento de Sunny, apenas Klaus “comemora” seu
aniversário dentro da prisão na Cidade Sinistra dos Corvos (vol. 7) e nenhuma data
comemorativa (Natal, Páscoa, passagem de ano) é mencionada.
A manipulação do tempo na narrativa é outro importante problema. Seu uso requer uma grande
flexibilidade e apuro. O autor deve usar uma série de artifícios e táticas de narrativa a fim de
dar ao leitor a exata ideia da marcha do tempo na estória, ou para encurtá-la e acelerá-la de
55