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Baudelaire integravam uma sociedade secreta filantrópica, na qual houve uma cisão. Os causadores deste rompimento de laços passaram então a se vingar de seus novos inimigos, provocando incêndios para matá-los, e raptar os herdeiros para roubar-lhes a fortuna e matá-los em seguida. Outra característica marcante das Desventuras em Série é o modo como o marketing foi pensado. Através da psicologia reversa, o autor – já na contra-capa e nas orelhas do livro – pede para que o leitor não compre aquele livro ou que o tranque num baú e nunca o leia. A primeira frase do primeiro livro é: “Se vocês se interessam por histórias com final feliz, é melhor ler algum outro livro” (SNICKET, Vol. 1: 9). Se levarmos em consideração o ditado popular “tudo que é proibido é mais gostoso”, temos a certeza de que esta estratégia só faz crescer a curiosidade da pessoa que encontrar por acaso estes livros na estante de uma biblioteca ou livraria, levando-o a ao menos folhear o livro que possui uma identidade visual curiosa e atrativa, padrão em todos os volumes, com ilustrações de situações trágicas de modo irreverente. Esta talvez seja a receita para fisgar de vez os adolescentes e adultos: a irreverência trágica que se finge de segredo. Este recurso não se limita à contra-capa, mas também se aplica no texto. Snicket, entre um capítulo e outro, insiste para que o leitor abandone a leitura e vá procurar uma história mais feliz, que terá um final satisfatório – ao contrário de sua obra. Figura 1 - Stand de vendas da série em livraria 16
Se, mesmo com todas as advertências de Snicket, o leitor prosseguir e chegar ao volume 13, de título O Fim, correrá um risco de se arrepender mesmo por não ter interrompido. A razão disto é que o autor brinca com o sentimento de frustração, fazendo antes com que o leitor ria das frustrações das personagens, para depois, no fim, fazer o leitor sentir a mesma frustração. É a vez do narrador rir e fazer joça do leitor. Eu, particularmente, fiquei revoltado com o final, xinguei Snicket e queria queimar o livro. Mas esta reação – pensei depois – provavelmente era o objetivo do escritor. João Ubaldo Ribeiro, por exemplo, teve a habilidade de seduzir seus leitores, provocando com as palavras tamanha intimidade entre ele e o leitor, que consegue manipular sensorialmente quem segura seu livro. Não é à toa que a maioria das pessoas que leu A Casa dos Budas Ditosos disse ter-se excitado, constantemente, ao longo da leitura, e em O diário do Farol, Ubaldo consegue prever o temperamento do leitor em cada trecho do livro, ao ponto de interromper a história para dizer que sabe que naquele exato momento o leitor ficou tão irado com a provocação da narrativa que o insultou. Isto é ter domínio da escrita, uma genialidade que demonstra um refinado senso estético do escritor. E depois de toda a minha raiva com o fim de Desventuras em Série percebi que Snicket/Handler também possui esta qualidade e se arrisca a fazê-lo até com o público infantil, tão cansado de leituras prontas, óbvias e nada desafiadoras. A grande “frustração” provocada por Snicket é que a partir do sexto livro, quando descobrimos a história da sociedade secreta, surgem construções com passagens secretas, indagações sobre signos e símbolos que são descritos na narrativa (a existência da figura de um olho na tatuagem de Olaf e na decoração de alguns edifícios; a sigla C.S.C.; o mistério do significado do açucareiro que passa a ser tão buscado quanto o Santo Graal; o signo “ponto de interrogação”, o grande desconhecido, que os persegue pelo radar do submarino) e questionamentos a respeito da identidade, do parentesco e da ligação de algumas personagens, só que NADA disso é explicado no fim. Se esta fosse uma obra moralizante, a moral deveria ser “assim como na vida real, na ficção também não podemos ter respostas para tudo o que queremos saber”. Não descobrimos tudo que queremos. O “desenlace” não ocorre, e mais uma vez brinca-se com a utilização dos signos quando no penúltimo volume da série, os Baudelaire acabam tendo que provocar um incêndio num hotel chamado Hotel Desenlace, no qual estão hospedadas todas as personagens dos livros anteriores (todas as que não morreram, obviamente). Simbolicamente, as crianças, ao incendiar o Hotel Desenlace, estão “queimando o 17
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A conduta de prazer estético, que
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A obra de Snicket possui um caráte
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As contracapas de todos os livros d
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TODOROV, Tzvetan. As categorias da
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