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5. DIALOGISMO E POLIFONIA
Mikhail Bakhtin (BAKHTIN apud STAM), definiu a polifonia como sendo a
presença de outros textos dentro de um texto, causada pela inserção do autor num
contexto que já inclui previamente textos anteriores que lhe inspiram ou influenciam. Já
o dialogismo possui uma definição mais ampla por Bakhtin, uma vez que ele o designa
como o processo de interação entre textos em que ocorre a polifonia. Tanto na escrita
como na leitura, o texto não é visto isoladamente, mas sim correlacionado com outros
discursos similares e/ou próximos. Dialogismo se dá a partir da noção de
recepção/compreensão de uma enunciação o qual constitui um território comum entre o
locutor e o locutário. Pode-se dizer que os interlocutores, ao colocarem a linguagem em
relação frente um a outro, produzem um movimento dialógico. Segundo Bakhtin
(BAKHTIN apud STAM), o diálogo pode ser definido como "toda comunicação verbal,
de qualquer tipo que seja". Robert Stam explica Bakhtin ao dizer que o dialogismo
opera dentre de qualquer produção cultural. “Qualquer desempenho verbal
inevitavelmente se orienta por outros desempenhos anteriores na mesma esfera, tanto do
mesmo autor como de outros autores, originando um diálogo social e funcionando como
parte dele” (BAKHTIN apud STAM, 1992: 73)
A série Desventuras em Série possui uma inegável riqueza referencial a outras
obras, sobretudo à de Charles Baudelaire, dialogismo que será aprofundado no
subcapítulo a seguir. Diversas outras obras e movimentos artísticos são incluídos no
dialogismo de Snicket.
Mas é uma ilusão crer que a obra tem uma existência independente. Ela aparece em um
universo literário povoado pelas obras já existentes e é aí que ela se integra. Cada obra de arte
entra em relações complexas com as obras do passado que formam, segundo as épocas,
diferentes hierarquias. (TODOROV, 2008: 220)
Sua escrita dialoga, por exemplo, com a da escritora inglesa Virginia Woolf,
que muito escreveu sobre o tédio e que passou parte de sua vida utilizando a escrita para
tentar se curar de sua forte depressão que a levou ao suicídio em 1941. As personagens
de Snicket vivem em constante tédio, que com a eficácia da narrativa de Snicket pode
“contaminar” o leitor tematizado. No volume 2, A Sala dos Répteis, há uma debochada
menção à autora inglesa: “e preveniu-os de que nunca, em hipótese alguma, deveriam
deixar que a Cobra-Lobo da Virgínia chegasse perto de uma máquina de escrever”.
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