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Machinapolis e a Caosmologia do Ser 058
nos pareceu indicar algo diferente, controverso, como uma transversal
mudança de sentido em direção e metas, linhas moleculares que
demonstram o ambiente psicológico dessa passagem pelo Fluxus, que em
seguida se metamorfoseará em Gaya.
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Com efeito maquínico e potência poética, a instalação artística
Labirintos foi realizada no mês de abril do ano 2005, sendo resultado de
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emblemáticas derivas psicotopológicas . Os autores Lucas Fortunato e
Edson Gonçalves Filho, utilizando-se de objetos achados no campus
universitário, materializaram a obra com os amigos Geovane Almeida e
Wagner Pinheiro, ao criar um ambiente psicogeográfico repleto de imagensobjetos
que impeliam as performances corpóreas em suas possibilidades de
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interação poético-espacial, sejam elas sensitivas ou enunciativas . Tratouse,
antes de mais nada, de um chamado à participação crítica criadora
efetiva daqueles personagens que ali se dispusessem a apreciar e interagir,
inseridos em um espaço molecular elaborado como caos comprimido ou
caóide performativa.
Sob o céu aberto e entre as colunas de concreto armado que
sustentam a arquitetura universitária, via-se um manequim sem face, de
traços suaves e tons negros, vestido com um paletó cinza e quadrado,
montado de tal feita, que havia sido cercado de grades e arames farpados
(curiosamente recolhidos nas investidas esporádicas a trilhas que cruzam
uma área de proteção ambiental nas fronteiras da universidade, guarnecida
por um batalhão do exército). Decerto, uma imaginativa esfinge,
caracteristicamente recortada pelos feixes sígnicos, com suas linhas e
figuras de captura, e decepada pelos objetos materiais a envolver um corpo
sensivelmente parado mas como que em suspenso num tempo que se
prolonga, pela durée.
Porventura pensamos se a eternidade ou melhor o tempo da arte
não seria senão a intensidade? Seja como for, essa peculiar escultura fora
localizada estrategicamente perante várias portas em pé, por sua vez feitas
estátuas enterradas no solo, distribuídas abstratamente meio ao acaso pelo
terreno diagramatizado, formando uma matriz performativa
psicogeográfica.
A visão paisagista do partícipe que por ali passeasse via-se
ameaçada em sua amplidão abrangedora, dir-se-ia horizontal, uma vez que
as superfícies visíveis pareciam entrecortar-se pelos perceptos imagéticos
dos objetos que mudavam visualmente uns por sobre os outros, podendo