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:: Depoimentos - IDART 30 Anos
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O Fernando Bonassi passou seis meses trabalhando com a gente no
processo de construção do Woyzeck de 2002, e para mim foi um alívio
porque até então tínhamos que reconstruir espetáculos, mexer no texto, e
a ausência do dramaturgo causava desastres na finalização do trabalho. A
relação com o Bonassi foi muito boa. A gente fez um trabalho de análise
de texto, depois destrinchamos cada cena e, dentro de cada cena, os
principais assuntos. Os atores improvisaram, e depois o Bonassi pegou
tudo e reescreveu o texto numa versão que chamamos de Woyzeck, o
Brasileiro, que tem muito de Büchner, mas também tem bastante de
Bonassi. Outro aspecto importante é que o trabalho colaborativo gera
um texto que é alinhavado pelo dramaturgo, mas com participação muito
grande dos atores. Arena Conta Danton foi outra parceria com o Bonassi.
No Danton, a questão política ficou mais premente pelo contato que
tivemos com o Teatro de Arena.
A Companhia Livre fez um grande projeto de estudo e pesquisa sobre
o Teatro de Arena, e o Danton foi um trabalho feito à luz desse encontro.
Ou seja, nossa idéia era fazer uma ponte entre uma geração e outra. Ficou
patente, então, o que a Johana levantou sobre a diferença entre uma
geração muito conseqüente, que tinha um projeto político claro, preciso,
que trabalhava de uma forma muito bem estruturada e pensada, e a nossa
geração, nascida na crise de um sonho em ruínas. Como filhos do silêncio,
nossa relação com o passado foi cortada. Normalmente, o teatro faz a
passagem de uma geração para outra através de um contato direto, isto
é, uma geração se forma vendo os espetáculos e trabalhando diretamente
com a geração anterior. Durante muito tempo, isso nos foi negado. Vinte
anos depois, foi retomado, mas precisaria ser recozido, e a passagem,
reelaborada. No Danton, nosso trabalho se baseou em reescrever A Morte
de Danton, do Büchner, à luz do Teatro de Arena e do Sistema Coringa,
forma de lidar com o texto teorizada pelo Boal e criada pelo grupo Teatro
de Arena como forma explícita de se contar uma história do passado
para falar do seu presente. A gente trabalhou sobre essa idéia mais do
que sobre a forma como o Sistema Coringa se estabelecia no Arena Conta
Zumbi, no Arena Conta Tiradentes. Eu acho que a gente reconstruiu o
texto mais a partir do processo colaborativo, ou seja, dessas mil mãos