clique aqui para download - Centro Cultural São Paulo

:: Depoimentos - IDART 30 Anos
50
As melhores encenações que eu fiz de textos que eu criei e ofereci a
diretores ou atores foram profundamente mudadas ao longo do espetáculo.
Porque são inteligências. A inteligência gestual do ator, a inteligência
espacial do diretor não é a mesma que você tem quando escreve. Então,
você é contaminado por isso. Se as pessoas estão de fato empenhadas em
produzir o melhor resultado da sua idéia, é comum – na minha experiência
é absolutamente comum – mexer num texto que eu considerava pronto
enquanto a encenação acontecia. Sem contar do que o ator se apropria
a partir daí também. No caso do Apocalipse, foi considerável a mudança
no texto depois que ele saiu das minhas mãos. Como eu não estava
em cena para defender ou ampliar para algum lado, o texto continuou
sendo reprocessado, e incluídas as referências externas a ele depois de
considerado pronto. Ele já foi encenado, de modo diferente, depois de
publicado num livro da Publifolha. Essa é a dinâmica boa quando dá
certo. Quando você consegue fazer um espetáculo que, de algum modo,
conversa com o real, o bacana é que o real vai ser sempre permeável a
ele. Vai ter um espaço para o real entrar e ser processado pela criação.
Mas a diferença básica é que, quando você colabora, você pensa depois.
Primeiro, você tem que abrir os olhos e os ouvidos e fechar a boca; ouvir o
que as pessoas estão criando e oferecendo para você, e pensar. Eu não sou
generoso, sou vaidoso pra caralho, mas não gozo com o pau dos outros...
Então, o cara me oferece uma série de coisas que eu preciso conhecer,
preciso saber de onde vem. A partir daí, produzo uma reflexão e ofereço
pra ele. No Apocalipse, havia gestos que eu adorava e dizia: Esse texto é
uma bosta, e eu dava um texto. Ou o contrário; o cara me dizia: O meu
gesto é bom, o seu texto é uma bosta. E freqüentemente essas relações
acabaram mal do ponto de vista pessoal porque elas são muito fortes.
Quando elas acabam mal, os espetáculos ficam bem.
Cássio Pires – Boa-noite. Estou em uma mesa com este tema para
falar de uma perspectiva um pouco diferente da do Bonassi porque eu não
tenho muita experiência com o processo colaborativo, com dramaturgia
interativa. Comecei a escrever para teatro há coisa de uns cinco anos, e,
no comecinho, tive alguns flertes com o processo colaborativo e com a
dramaturgia nos moldes dos “velhos tempos”, dramaturgia de gabinete:
sentar, escrever uma peça. Comecei a perceber que eu me sentia mais feliz