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Seminário de Dramaturgia ::
lugar, não se faz só isso. A composição desta mesa é interessante, com
muitas divergências, o que é rico, e acho que posso falar bem sobre isso
porque todos os autores presentes foram, de uma maneira ou de outra,
em maior ou menor grau, objeto de estudo do mestrado que concluí há
pouco. Existe, por exemplo, o formato do texto do Newton no Agreste ou
no Três Cigarros, do Bonassi, que também trabalha com estrutura narrativa
bastante marcada, mas a gente precisa voltar a pensar em estruturas
a priori mais tradicionais, como vários textos do Mário e do Samir que
estabelecem personagens, conflito, contam uma história. Lendo os textos
com atenção, vi que as estruturas não são necessariamente tradicionais,
mas dialogam com estruturas tradicionais, elas já contêm várias novidades.
São interessantes e retratam bem o pensamento da nossa época. Voltar
a atenção para esse tipo de dramaturgia, que às vezes negligenciamos
porque existe alguma coisa nova (não tão nova assim, pois encontramos
seus ecos no passado), é um trabalho que a gente precisa fazer.
Ana Maria Rebouças – A gente não precisa entrar em considerações
de mérito. São válidas todas as formas eficientes porque criam uma
estrutura. Ao mesmo tempo, sinto uma procura num outro sentido. Você
pode dizer que a estrutura do Mais Um já apareceu no Último Carro, mas
ela soma alguma coisa diferente porque há diálogo com o espectador.
Esses elementos que vêm da história a gente sempre vai ou não valorizar
e reformular. Várias peças do Samir reformulam... O Fingidor tem uma
questão poética, não é uma peça que só reproduz as formas, os modelos;
A Entrevista também tem outros elementos. Existe aí um patrimônio
técnico, de carpintaria, de como se escreve uma peça, mas existe também
a possibilidade de sempre retrabalhar os elementos de forma inovadora.
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Leonardo Cortez – É fascinante a possibilidade de um texto ter várias
interpretações. A vantagem de ser autor vivo, além de não estar morto,
obviamente, é que você pode acompanhar esse processo, até ir contra ele
e tomar o texto do cara, como o Bortolotto fez, mas é sempre importante
a gente ficar atento, como autor, aos critérios. Qual é o grande objetivo
do encenador quando ele pega seu texto e subverte o cenário e tudo o
mais? Se é reforçar o que você tem a dizer com a peça, beleza, pode
ser uma nova visão, uma reinterpretação, algo que vai colaborar com o