clique aqui para download - Centro Cultural São Paulo

:: Depoimentos - IDART 30 Anos
durante a temporada. Já aconteceu comigo nos espetáculos anteriores e
agora em Escombros, ou seja, a peça vai sendo aprimorada, burilada, a
gente vai tornando prolixo o que era sintético, vai sintetizando o prolixo,
bota poesia no que tava muito concreto e vice-versa.
54
Eu gostaria muito de publicar as peças que escrevi, mas gostaria
de publicar todas as peças que já foram encenadas porque existe uma
diferença enorme entre o resultado final da peça encenada e a peça que
você botou na roda pela primeira vez. É bacana o dramaturgo, nos tempos
modernos, ficar atento para essas possibilidades, para as contribuições
do grupo, dos atores, do diretor, e ter maleabilidade para que o resultado
final se aprimore desde que o processo não se confronte com o que você
acredita necessário dizer dentro da peça, não se confronte com seu grande
objetivo como autor. Eu queria trazer o testemunho de um dramaturgo
intimamente ligado a um grupo neste momento da minha carreira, que
já escreveu três textos nessa toada e que está aprendendo muito com a
prática. Um cara que entende o baita privilégio que é escrever e depois
encenar.
Minha escola foi sempre a escola de ator; acho que o dramaturgo tem
que ouvir o ator, tem que atentar para aquilo que cabe na boca do ator,
que flui através do corpo e da voz do ator. Nesse sentido, pessoalmente,
acho que a experiência de ator me ajudou muito na hora de escrever, na
assimilação da carpintaria teatral, nesse caminho de entender o que flui
e o que não flui, o que possibilita o jogo teatral e principalmente o que
possibilita a verdade no jogo teatral.
Ana Maria Rebouças – Queria questionar um pouquinho, ou relativizar,
a afirmação de que você é um autor de gabinete. Conforme sua própria
fala, existe sempre uma possibilidade de reescrever; a gente enxerta a partir
dos ensaios. Hoje em dia, há uma prática muito grande de passar o texto
por leituras dramáticas e por comentários em várias instâncias antes de
sua estréia. A facilidade com que antes um autor podia se posicionar
no mundo é porque existia uma realidade mais simples e um contexto
político e econômico menos obscuro do que hoje. Você tem impressões,
pois a leitura do mundo está mais difícil. A procura de diálogo entre o