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:: Depoimentos - IDART 30 Anos
(compositor que pensou uma produção de ópera diferenciada da que
havia até então no sentido de aumentar a efetividade do espetáculo da
ópera), a pensar a ópera como ele chamou: obra de arte total. A palavra
em alemão é meio feia, gesamtkunstwerk, que se tornou um conceito
inspirador para que alguns homens de teatro do fim do século dezenove
pensassem o teatro não como parte da literatura, mas como arte que tinha
sua especificidade, sua dimensão própria, a arte do espaço, do tempo e
do movimento na apresentação de coisas para outros homens. Um desses
teóricos pioneiros foi o Adholphe Appia, suíço que trabalhou diretamente
a partir do Wagner. É a partir da ópera wagneriana que ele vai pensar um
replanejamento, uma nova forma de pensar o espaço e o tempo do teatro,
decisivos para toda a cenografia moderna. Um outro é o inglês Gordon
Craig, que vai falar exatamente dessa idéia de arte do movimento, arte
que tem suas próprias leis, que se expressa plasticamente, concretamente,
materialmente. Portanto, quando a gente pensa dramaturgia no sentido que
a Ana nos propõe, dramaturgia híbrida, que já não é a dramaturgia das
palavras, claro que a gente tem uma pedra fundadora porque se trata de
construir textualidades cênicas usando elementos que não são palavras, não
são textos escritos, mas elementos plásticos, formas moduladas que, a partir
de sua organização como linguagem, diante de um público, passam a dizer
coisas tão contundentes quanto as palavras diziam. Recentemente, havia
um espetáculo em São Paulo, no Sesc Belenzinho, de um diretor francês
contemporâneo chamado François Tanguy, que se chamava Coda, exemplar
nesse sentido. Era a prova cabal de que a dramaturgia da cena, proposta no
início do século XX, é, hoje, quase moeda corrente no teatro, com platéias
habilitadas para a nova leitura. O espetáculo se construía basicamente
em elementos cenográficos. Pena não contarmos com nenhum cenógrafo
na mesa. Tenho uma certa frustração de perceber que os cenógrafos, hoje
muito organizados (em São Paulo, existe um movimento de fortalecimento
da cenografia), têm muita dificuldade de se assumir como dramaturgos do
espaço, dramaturgos dessa materialidade. Eles preferem atuar na cena, na
cenografia, quando eu acho legítimo se se pensassem como dramaturgos. É
uma provocação. Gostaria que vocês comentassem a respeito.
Assim, o que minha exposição aponta é que a perspectiva de uma
dramaturgia pensada com amplitude, de produzir direto na cena (não é