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:: Depoimentos - IDART 30 Anos
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compreender a ação física na perspectiva stanislavskiana, tal como seus
discípulos Toporkov, Gorchakov e Maria Knebel explicaram em seus livros,
você tem uma abordagem da improvisação baseada nas tarefas corporais
gerada pela “relação” entre pessoas. O conceito de ação física se liga, em
Stanislavski, à capacidade de um ator não atuar para expressar uma emoção
genérica, mas a uma técnica de entendimento corporal dos objetivos (físico
e subjetivos) e sua concretização na relação com o outro. Cada relação
psicofísica exige um cumprimento de detalhadas tarefas determinadas pela
situação geral dos personagens. Stanislavski inventou isso ao perceber que
a emoção não é controlável, mas sim, a ação física relacional que a gera.
Ora, o improviso em base stanislavskiana, ainda que possa ter outros usos,
serve principalmente a uma psicológica realista do personagem concebido
como indivíduo. Sua ênfase está na intersubjetividade. Quando Grotovski,
e depois seu discípulo Eugenio Barba, conceituam ação física, o fazem em
termos completamente diferentes, ainda que se amparem em Stanislavski,
sobretudo na leitura de Toporkov. É uma outra abordagem de teatro, com
outro interesse poético, em que a ênfase já não é relacional, mas intrasubjetiva
ou performática. Pode ser pulsional, no caso de Grotovski, artista
fascinado pela vibração psicofísica do performer em situação estética,
que o leva a outros níveis de consciência, ou ligada à tensionalidade do
corpo do ator, no caso do Barba, que compõe a cena com base no atrito
de diversas partituras corporais, sonoras, rítmicas, segundo uma técnica
de montagem de partituras interpretativas. Vocês podem me dizer que
são questões muito técnicas da cena que talvez não venham ao caso
para um escritor de teatro. Eu diria que a compreensão disso evita muita
energia gasta à toa num processo colaborativo. Em algum nível, o projeto
poético (mais ou menos realista, mais ou menos subjetivo, mais ou menos
performático, etc.) condiciona o trabalho técnico. Ao escrever palavra
para gestos criados em improvisos, é preciso considerar o vínculo entre
aquela forma de ação física e o estilo ou forma do texto em relação com
o universo poético do todo. A etapa de geração de material será tanto
mais produtiva quanto maior clareza houver nos critérios de avaliação das
tentativas e dos erros.
Na Companhia do Latão, por exemplo, praticamos uma espécie de
improviso que busca o detalhamento realista da cena com base na sua