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:: Depoimentos - IDART 30 Anos
pergunta. Estou estudando teatro, não sou atriz, estou começando e tive
uma experiência em uma oficina. A gente montou improvisações livres, ao
gosto de cada um, para depois montar o espetáculo. Eram trinta pessoas, e
houve dança, circo, contorcionismo, gente que tinha afinidade com texto...
Eu não tinha nem idéia de que o resultado poderia chegar perto do híbrido,
mas, como a Lúcia disse, existe o problema de entendimento. As pessoas
fazem, mas talvez não saibam o que estão fazendo; ou querem fazer,
mas não conseguem. A gente fez, teve um resultado, mas o trabalho foi
empurrado pelos coordenadores, já que não tínhamos experiência nenhuma.
A gente estava fazendo o que gostava, mas não tinha noção da relação
entre as artes e as linguagens. Minha vivência é pequena, então eu queria
saber se, para o principiante, seria melhor estudar teoricamente essas artes
para chegar a uma conclusão de produção e formação de espetáculo, ou na
prática mesmo, fazendo, fazendo, fazendo, até o corpo sentir que chegou
na dramaturgia híbrida?
Luiz Fernando Ramos – Eu vou falar da experiência que eu tenho como
professor na USP. De fato, é um problema essa história de dramaturgia
híbrida. Antigamente, quando os alunos iam fazer os seus primeiros
exercícios, era muito mais simples porque eles pegavam uma peça pronta
e ensaiavam. Decoravam, e, por pior que eles fossem, no sentido de que
eles ainda não tinham o corpo pronto, não tinham se formado como atores,
era mais simples transformar aquilo num espetáculo pronto. Agora, todos
os alunos querem fazer sua própria dramaturgia, os atores querem ser
dramaturgos, querem construir sua cena a partir das suas experiências, e fica
mais difícil obter esse resultado, pois você ainda não tem tantos recursos.
É um problema do ensino de teatro hoje. Todas as escolas de teatro vivem
esse problema. Na verdade, o que mudou foram os princípios construtivos.
Continua sendo muito importante, se você quer ser ator, trabalhar o corpo
ao máximo, treinar o que você puder para se constituir como signo. Se
você vai fazer uma peça a partir de um texto ou se você vai construir a
partir da sua própria experiência, do seu processo de ensaio, isso tem a
ver mais com a tendência contemporânea que aponta nesse sentido e que
exige, principalmente, uma performance corporal. Quando você só tinha
que decorar um texto, como no século XIX – o teatro que acontecia daqui
(do pescoço) pra cima, o teatro da garganta – seu corpo podia ser pouco