clique aqui para download - Centro Cultural São Paulo

:: Depoimentos - IDART 30 Anos
vem respondendo a esses processos. Um segundo tema é a recorrência da
narrativa no texto brasileiro contemporâneo. Quando digo da narrativa,
vejo de maneira bastante diversificada. Falo de experiências que vêm na
linha de uma certa tradição do teatro épico narrativo, mas também de
experiências novas, que reinventam, em certa medida, a idéia do épico em
cena. Vou tentar me apoiar nessas duas coisas. Eu vou me permitir mostrar
aqui não um panorama de tendências, mas eleger algumas experiências
exemplares, e isso não tem nada a ver com acabamento técnico. São
experiências problemáticas, e, como bons problemas, elas talvez nos dêem
oportunidade de uma boa discussão.
16
É evidente o fortalecimento dos grupos nos últimos anos. Temos
um contexto alimentado por muitos fatores, mas essencialmente dois.
Primeiro, a difusão dos processos formativos, cursos de profissionalização
ou não, no seguinte sentido: as escolas, os cursos superiores, técnicos
e livres, e os estúdios de criação têm sido ambientes propícios para a
cristalização de coletivos de trabalho ou mesmo de um espírito coletivo
de trabalho e de criação. É claro que as escolas não nascem agora,
mas ultimamente, por motivos que não interessa aqui analisar, elas se
proliferaram. O local da formação em bases mais sistemáticas é também o
lugar de aglutinação, de reunião de pessoas, projetos e idéias para o teatro.
Isso depende muito, em maior ou menor grau, do próprio projeto artístico
e pedagógico da escola ou do estúdio, que pode apresentar uma tônica
maior ou menor no conceito do trabalho coletivizado. Particularmente em
São Paulo, a passagem pelas escolas acaba influenciando a formação de
grupos. Os artistas vão procurar sua autonomia e encontrar parceiros, às
vezes, em relação estreita com os próprios processos formativos e com os
seus mestres; às vezes, em relação de ruptura com os paradigmas dessa
formação.
Um segundo motivo seria a necessidade de sobrevivência num ambiente
em que a conjuntura política e social é bastante refratária a uma aventura
artística individual. Não que não haja um chamado, aliás, hegemônico,
a isso,mas parece que essa estratégia do grupo tem sido alimentada
também pela necessidade de compartilhamento no modelo de criação,
que dá conta de tentar sustentar a existência desses coletivos dentro
de um contexto de produção absolutamente adverso, pois, em geral, o