Modelo de Tese - Unisul

47Faz-se assim oportuno destacar a materialidade da voz que advém, por sua vez, docorpo do intérprete e adquire um relevante papel. Sobre esse aspecto, destaca-se que conformeH. U. Gumbrecht (1998) a “materialidade da comunicação”, dentro das quais é possívelincluir como um dos elementos constitutivos, no caso da linguagem radiofônica, o locutorcomo corpo do intérprete. Do locutor se origina a voz que também pode ser percebida comomaterialidade. Cabe ressaltar que seriam o tom e o timbre que permitem reconhecer o materialque compõe o corpo sonoro e ainda com a maneira como se produz esse som. A forma daexpressão, através dos tons e timbres, matiza a voz enquanto materialidade. Pelo tom e pelotimbre, avaliam-se a origem de uma interpretação, ou seja, se ocorre ou não uma participaçãocorpórea efetiva. Estas ações no rádio são mais importantes, já que, a decodificação, conformecitado, se efetua no presente, através da memória auditiva e as mensagens não possuempermanência no tempo e nem no espaço.Embora não seja reconhecido por vários estudiosos como elemento componenteda linguagem sonora radiofônica, o silêncio possui uma força interpretativa inegável. Ortiz eMarchamalo (1997) afirmam que ele traduz significado intermediário entre a presença e aausência. Pode ser rápido ou de duração lenta. O rápido, durante a transmissão de umamensagem jornalística, por exemplo, se associa ao desenvolvimento linear do materiallinguístico que o locutor expressa com a palavra, inferior a segundos e unido às vacilaçõessemânticas e gramaticais do texto narrativo. O silêncio lento se identifica com o processo dedecodificação da mensagem com interpretação e reflexão. O silêncio pode se referir, portanto,a pausas intencionais que provocam uma interação verbal comunicativa.A música, como já mencionado, pode representar dois tipos diferentes demensagem: uma de conteúdo emocional, relacionado às sensações, e outro do tipoconvencional, como por exemplo, a marcha nupcial de Mendelsohn, que se associaria,inconscientemente, a uma cerimônia de casamento.Os efeitos sonoros, dependendo da forma como forem utilizados, podem de umamaneira descritiva, ilustrar o texto ou determinada situação da narrativa de forma realista. Já apalavra é, na maioria das vezes, o principal elemento sonoro da criação radiofônica, em tornoda qual se articula todo o resto do processo comunicativo: a dicção, o tom e o timbre da vozacentuam determinado tipo de mensagem e seu significado 31 . Nesse sentido, os autores Ortiz e31A entonação da voz do locutor, o ritmo mais lento e o uso do timbre mais grave durante a enunciação damorte de uma personalidade ou do registro de uma tragédia, por exemplo, colaboram para despertar noreceptor o sentido de criação de uma imagem sobre o fato.