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comum tanto como construtos teóricos quanto<br />
como participantes reais no processo de atribuição<br />
de senti<strong>do</strong>. E com o advento <strong>do</strong>s novos meios interativos<br />
e os chama<strong>do</strong>s edutainments [educação +<br />
entretenimento], as fronteiras entre o estudante e o<br />
público estão se tornan<strong>do</strong> ainda mais borradas e<br />
permeáveis.<br />
Dessa forma, tanto os filmes populares quanto<br />
os textos educacionais (tais como livros-texto, currículo,<br />
vídeos e softwares educacionais) fazem pressuposições<br />
sobre quem seus públicos são – em<br />
termos de suas sensibilidades estéticas, graus de atenção,<br />
estratégias de interpretação, propósitos e desejos,<br />
leituras e experiências visuais prévias, vieses e<br />
preferências. Muito freqüentemente, essas pressuposições<br />
estão baseadas em pressuposições adicionais<br />
sobre a localização de membros <strong>do</strong> público no<br />
interior da dinâmica de raça, gênero, status social,<br />
idade, ideologia, sexualidade, rendimento educacional,<br />
geografia.<br />
Por exemplo, os livros-texto utiliza<strong>do</strong>s na educação<br />
estão constantemente redesenhan<strong>do</strong> sua “aparência”<br />
para atrair públicos estudantis cujas estratégias<br />
de leitura e cujos interesses são molda<strong>do</strong>s,<br />
de uma forma extraordinária, pela televisão e pela<br />
música popular. Parecen<strong>do</strong>-se cada vez mais com<br />
revistas populares e até mesmo com sites da Internet,<br />
os livros-texto endereçam-se aos baixos graus<br />
de atenção e à familiaridade <strong>do</strong>s estudantes com esses<br />
meios pela utilização de peque<strong>nos</strong> quadros destaca<strong>do</strong>s<br />
<strong>do</strong> texto principal, de referências cruzadas,<br />
de atividades baseadas na cultura popular (por exemplo,<br />
“componha um poema rap”), muita cor e uma<br />
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