Universitätsblätter 2009 - Gießener Hochschulgesellschaft

Art, nor the Conceit or Caprice of Man has
spoil’d their genuine Order, by breaking in
upon that primitive State. Even the rude Rocks,
the mossy Caverns, the irregular unwrought
Grotto’s, and broken Falls of Waters, with all
the horrid Graces of the Wilderness it-self, as
representing Nature more, will be the more
engaging, and appear with a Magnificence beyond
the formal Mockery of Princely Gardens.
(Shaftesbury, Complete Works, ed. Benda et
al., part 3, sect. 2)
(Ich werde nicht länger der Leidenschaft widerstehen,
die in mir nach Dingen von natürlicher
Art wächst; wo weder die Kunst noch menschliche
Eitelkeit oder Laune ihre echte Ordnung
gestört hat, indem sie in den ursprünglichen Zustand
eingedrungen ist. Selbst die rauhen Felsen,
die moosigen Höhlen, die unregelmäßigen,
unbearbeiteten Grotten und unebenen Wasserfälle
mit all den schrecklichen Reizen der Wildnis
selbst, werden, da sie die Natur mehr verkörpern,
umso gewinnender sein und mit einer
Pracht in Erscheinung treten, welche die förmliche
Farce von Fürstengärten weit übertrifft.)
Diese Erklärung lässt sich sowohl als ein Plädoyer
für die Natürlichkeit verstehen, welche sich
in dem englischen Garten findet (mit einer entsprechenden
Zurückweisung der Künstlichkeit
des Barockgartens bzw. des so genannten formal
garden), als auch als ein romantisches Manifest
für eine Rückkehr zur Natur. Zur gleichen
Zeit sind die Worte des Theocles nicht eine
nüchterne Feststellung, sondern ein leidenschaftliches
Bekenntnis, wie es so typisch für
romantische Ausdrucksformen ist.
Wir sind dem Schlüsselwort nature (bzw. Natur)
bereits in Addisons „Pleasures-of-the-Imagination“-Essays
begegnet. So ist es nicht erstaunlich,
wenn in einer späteren Nummer des
Spectator (477, vom 6. September 1712) ein
fiktiver Korrespondent dieses aufgreift. Nachdem
er seinen eigenen Garten beschrieben hat,
den ein geübter Gärtner („a skillful Gardener“)
als natürliche Wildnis („as a natural Wilderness“)
betrachten würde, hebt er am Ende seiner
Beschreibung gerade diesen Aspekt besonders
hervor:
[...] you will find, by the Account which I have
already given you, that my Compositions in
Gardening are altogether after the Pindarick
Manner, and run into the beautiful Wildness of
Nature without affecting the nicer Elegancies
of Art. (vol. 4, p. 13)
(Sie werden durch den Bericht, den ich Ihnen
schon gegeben habe, finden, dass meine Kompositionen
im Gartenbau ganz nach der Pindarischen
Art sind und in die schöne Wildheit der
Natur laufen, ohne die feinere Eleganz der
Kunst fälschlich nachzuahmen.)
Pindar mit seinen Oden – in der englischen
Dichtung der Romantik sicherlich eine der bedeutendsten
Formen – stand für leidenschaftliche
Wildheit. In diesem Fall meint Addisons
Briefschreiber natürlich die Wildheit der Natur,
die sich in dem – wie wir sagen würden – englischen
Garten zeigt.
Dies ist auch der Aspekt, den Horace Walpole
in dem frühesten Überblick über die Entwicklung
des englischen Gartens betont, in der
Schrift On Modern Gardening (Über die moderne
Gartenkunst) (1770). Dort schreibt er
über die entscheidende Phase in der Evolution
des neuen Konzepts in einer viel zitierten Passage:
[...] when nature was taken into the plan [...],
every step that was made, pointed out new
beauties and inspired new ideas. At that moment
appeared Kent, painter enough to taste
the charms of landscape, bold and opinionative
enough to dare and to dictate, and born with a
genius to strike out a great system from the
twilight of imperfect essays. He leaped the
fence, and saw that all nature was a garden.
(Walpole, 264)
([...] als die Natur in den Plan übernommen
wurde, zeigte jeder Schritt, der getan wurde,
neue Schönheiten und regte neue Ideen an. In
diesem Augenblick trat Kent in Erscheinung,
Maler genug, um die Reize der Landschaft zu
erleben, kühn und eigenwillig genug, um etwas
zu wagen und vorzuschreiben, und mit einer
genialen Schöpferkraft geboren, um ein
großes System aus dem Zwielicht unvollkommener
Versuche herauszuarbeiten. Er sprang
über den Zaun und sah, dass die ganze Natur
ein Garten war.)
Kent, der große Pionier des englischen Gartens,
wird hier gesehen als mit den Qualitäten
46